I. Entwicklung des Verlagsbuchhandels in Österreich bis 1918

4. Die Verlagslandschaft in Österreich vor 1918

Im Jahre 1835 schrieb der bekannte Wiener Schriftsteller und Buchhändler Franz Gräffer (6.1.1785-8.10.1852) in der von ihm herausgegebenen Österreichischen National-Encyclopädie folgendes zum Zustand des österreichischen Buchhandels zu dieser Zeit:

Der österreichische Buchhandel verhält sich zum Ausland durchaus passiv, besonders seit dem (was an und für sich längstens schon wünschenswert gewesen) der Nachdruck hat aufhören müssen. In den sogenannten sciences exactes, wie in der Medicin, steht er wohl im Gleichgewicht; aber für Philologie, Philosophie, Geschichte, Politik, schöne Literatur, Zeitschriften, Taschenbücher und für generelle Werke, wie z. B. das Conversations-Lexicon, gehen sicherlich Hunderttausende von Thalern in das Ausland, denn die im Inlande erscheinenden Artikel dieser Fächer finden im Ganzen nicht sehr viele Käufer.[1]

In den folgenden achtzig Jahren wanderten viele „Hunderttausende von Thalern in das Ausland“, vornehmlich in das Deutsche Reich, denn bereits vor der Jahrhundertwende machten Bücherimporte aus Deutschland 90% der Gesamteinfuhr nach Österreich aus. Aber im selben Zeitraum kam es zu unzähligen Verlagsneugründungen in Österreich. Nur blieben die Verlagsrichtungen einigermaßen beschränkt. So schreibt Carl Junker 1921 rückblickend, daß „von verhältnismäßig wenigen, wenn auch vortrefflichen und rühmenswerten Ausnahmen abgesehen, der Verlagsbuchhandel in Wien und in den wenigen anderen großen deutschen Orten der sogenannten im Reichsrate vertretenen Königreiche und Länder [sich] in erster Linie auf folgenden Gebieten (betätigte): Schulbücher[2] 56), wissenschaftliche, insbesondere medizinische Werke und Austriaca“ (Der Verlagsbuchhandel, S. 2). Ähnlich äußerte sich Johannes Eckardt 1919 in seiner Analyse des deutschösterreichischen Buchhandels:

Dabei soll nicht verschwiegen werden, daß einige dieser Verlagsversuche wirklich auch großzügig ans Werk gingen, und daß Spezialgebiete – Theologie, Medizin, Jus – auch in Österreich tüchtige Fachverlage fanden. (a.a.O., S. 234)

Österreich war also ein Land der Schulbücher-, Kalender- und Fachverlage. Der deutsch-österreichische Verlegerstand konnte nach Ansicht Hermann Gilhofers im Jahre 1910 „neben dem imponierenden reichsdeutschen Verlagsbuchhandel, dessen zwar kleinerer, aber ebenbürtiger Freund und Bruder er ist, mit allen Ehren bestehen und sich zeigen“.[3] Nur dürfe „an der bedauerlichen Tatsache nicht vorübergegangen werden, daß zwei ganz besonders belangreiche Arbeitsfelder verlegerischer Wirksamkeit bei uns nahezu gänzlich brachliegen“. (ebda.) Und mit einem dieser „Arbeitsfelder“, dem belletristischen Verlag, befassen wir uns hier ganz besonders. Wie wir bereits ausführlich dargestellt haben, war die Urheberrechtsgesetzgebung und die Weigerung Österreich-Ungarns, der Berner Convention beizutreten, ein entscheidendes Hemmnis in der Entwicklung eines belletristischen Verlags, und an zweiter Stelle war die rigorose Zensur schuld, die das Verlegen von schöngeistiger Literatur zum risikoreichen Geschäft machte. Es ist daher kaum verwunderlich, daß selbst bis in die Jahre vor 1918 eine solche Verlagsneugründung in der Branche mit derselben Neugier verfolgt wurde wie ein Schwimmanfänger, der sich ins tiefe Wasser wagt. Wird er überleben? In seiner Analyse der Entwicklung des Verlagsbuchhandels in Österreich machte sich Gilhofer Gedanken über die Gründe:

Nach wie vor sehen wir unsere ersten dichterischen Talente den Weg ins Ausland gehen und ihre geistigen Schöpfungen aus Leipzig, Berlin, Stuttgart, München usw. wieder zu uns einwandern. In jeder Buchhandlung ist sicherlich oft und oft die Frage erörtert worden, ob denn das so sein und bleiben müsse. Die Antwort ist jedesmal ein bedauerndes Achselzucken oder das alte, lahme: nemo propheta in patria. An opferwilligen Versuchen, diesem vielbeklagten Übelstände abzuhelfen, hat es nicht gefehlt, doch ist es eben in mehreren Fällen, gerade aus neuerer Zeit, immer nur beim Versuche geblieben und es fehlt uns auch heute noch an einem kapitalkräftigen und energischen Unternehmer, der die zahlreichen und hochbegabten Kräfte dichterischen Schaffens im Lande festzuhalten vermochte.

Mögen hier vorwiegend die vorhin angedeuteten Vorurteile, dann Ursachen materieller Natur und der Wunsch der jungen Talente, sobald als möglich in einem bereits erfolgreichen belletristischen Verlage unterzukommen, mitwirken, so ist es aber ganz unerklärlich, daß das Feld der Bilderbücher und Jugendschriftenliteratur bei uns noch so gut wie unbebaut geblieben ist. (a.a.O., S. 45)

Österreich war also bis 1918 – und seit etwa 1860 – ein Land ohne einen namhaften belletristischen Verlag von Dauer, was nicht heißt, um das Apodiktische an dieser Feststellung etwas abzuschwächen, daß bestehende Verlage nicht gelegentlich Belletristik produzierten oder daß man überhaupt keine Beispiele für belletristische Verlage anführen kann.

Auffallend war auf dem österreichischen Markt nach der Jahrhundertwende die starke Präsenz von reichsdeutschen belletristischen Verlegern wie etwa Insel, Staackmann und S. Fischer. Das Jahr 1918 war für den Verlagsbuchhandel in Österreich in vielerlei Hinsicht eine Zäsur. Ein auffallendes Merkmal der Verlagslandschaft im Österreich des 19. Jahrhunderts und der ersten zwei Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts war, daß bis auf wenige Ausnahmen, ja gar zu 99%, die Gründer von Verlagen (in Wien) „Zugereiste“ waren und in der Regel aus dem Deutschen Reich eingewandert waren. Um nur ein paar Namen zu nennen: Leykam, Manz, Deuticke, Szelinski, Gerold, Seidel, Halm, Weinberger, Fromme, Meyerhoff und Frick kamen aus dem Deutschen Reich nach Wien, A. Hartleben aus Budapest, Moritz Perles aus Prag. Ähnlich verhielt es sich mit den Gründern von größeren und kleineren Druckanstalten, wobei man bloß die Namen Eberle, Fromme, Jasper, Gerold, Gistel, Holzhausen, Reisser, Frisch nennen muß.

Nach 1918 wurde der aus Deutschland gebürtige Verleger-Buchdrucker, der „Auch-Verleger“, dann bei Neugründungen fast schlagartig vom einheimischen Unternehmer und Nur-Verleger abgelöst. Und: waren die Gründer des 19. Jahrhunderts großteils aus Deutschland gebürtige Buchhändler evangelischer Konfession, so waren die meisten Nur-Verleger im Österreich der jungen Ersten Republik vielfach „branchenfremd“ und mosaischer Konfession. Nach 1918 waren die Gründer nicht immer aus dem Buchhandel – Lehrling, Gehilfe usw. – hervorgegangen, und hier scheinen die Gewerbebestimmungen hinsichtlich des „Befähigungsnachweises“ etwas lockerer gehandhabt worden zu sein. Oft fand man einen „Konzessionsinhaber“, womit also den Bestimmungen Genüge getan wurde.

Um nun die nach 1918 auftretende komplette Umwandlung der Verlagslandschaft in Österreich kenntlich zu machen, wird an Hand einer Reihe von österreichischen Verlagen, die in der Regel im 19. Jahrhundert gegründet wurden, gezeigt, welches Spektrum hier vorhanden war. Dazu sind, um Mißverständnissen vorzubeugen, einige Bemerkungen notwendig. Auf Vollständigkeit kann und soll kein Anspruch erhoben werden, und in diesen Darstellungen wird man den einen oder anderen Verlag mit Sicherheit vermissen. Es soll nur die Erkenntnis gewonnen werden, welche Verlagsarten es gegeben hat und welche Programmrichtung sie eingeschlagen haben, schließlich soll unsere Behauptung untermauert werden, daß vor 1918 das Gebiet der belletristischen Verlage eine ziemlich unterentwickelte Sparte war. Meist wird die Entwicklung nur bis 1918 verfolgt, in einzelnen Fällen aber auch bis in die heutige Zeit.

Abgeschlossen werden diese kurzen Abschnitte mit einer knappen Firmengeschichte eines unmittelbar vor der Jahrhundertwende gegründeten Verlags, der ausschließlich schöngeistige Literatur produzierte und den Versuch unternahm, österreichische Autoren und Schriftsteller in einem heimischen Verlag unterzubringen, nämlich des Wiener Verlags.

a) Artaria & Co. (Kunstverlag, Kunsthandlung, Kunstantiquariat, Landkartenhandlung und kartographischer Verlag in Wien)

Die seit 1770 in Wien bestehende Firma gilt als die älteste Kunsthandlung in Österreich und als eine der ältesten Firmen Wiens überhaupt. Trotz des italienischen Namens waren die Artarias ein altes Wiener Patriziergeschlecht. Der Stammvater Giovanni (1725-1797) war um die Mitte des 18. Jahrhunderts nach Wien gekommen, wo seine Neffen Carlo (1747-1808) und Francesco (1744-1808) sowie dessen Sohn Domenico (1765-1823) Gründer des Wiener Hauses wurden. In der folgenden Generation wurde das Unternehmen von August Artaria (1807-1893) weitergeführt, der nach einer fast 60jährigen Tätigkeit 1893 starb. Die Söhne Carl August (1855-1919) und Dominik IV (1859-1936) traten im Jahre 1881 bzw. 1890 in das väterliche Geschäft ein und wurden dessen Besitzer. Das Geschäftslokal selber, das nach einem Neubau 1901 auch zu Ausstellungszwecken wesentlich vergrößert wurde, befand sich seit 1789 im Haus Kohlmarkt 9. Nach dem Tode von Carl August Artaria am 29. März 1919 traten die Söhne Franz (1860-1942) im Mai 1920 und August (1894-1932) im Jänner 1922 als Mitbesitzer in die Firma ein.

Artaria & Co. betrieb drei Handels- und Verlag zweige: eine Kunstabteilung, eine Musikalienabteilung (ab Oktober 1776, und bald darauf einen Musikverlag) und eine kartographische Abteilung (Kartenvertrieb ab 1776). Die erste Sparte umfaßte das Kunstgeschäft und den Kunstverlag-von Kupferstichen, Ansichtenserien, Porträts, Originalradierungen usw. 1778 erschienen die ersten Werke im Musikverlag Artaria. Man verlegte Joseph Haydn, Mozart, Schubert und natürlich Beethoven. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurde der Kunstverlag eingeschränkt, und im Oktober 1894 wurde der gesamte Musikverlag an den Musikverleger Josef Weinberger verkauft.[4]

Im Mai 1920 kam es zu einer Abspaltung der Landkartenabteilung von Artaria. Diese wurde als Tochterunternehmen an die Kartographische Anstalt G. Freytag & Berndt angegliedert. übrig blieb „Artaria & Co., Kunsthandlung, Kunstverlag und Kunstantiquariat“. Was die Produktion des Kunstverlags betrifft, so muß die vielbeachtete Monatsschrift des Österreichischen Museums für Kunst und Industrie, Kunst und Kunsthandwerk, die seit 1898 von Artaria herausgegeben wurde, erwähnt werden.

Im November 1922 vereinigten sich Artaria & Co. und der Kunsthändler Gustav Nebehay zu einer Interessengemeinschaft. Zehn Jahre später wurde beschlossen, die Kunsthandlung Artaria & Co. zu verkaufen bzw. zu liquidieren. Im Jahre 1931 erfolgte dann die Liquidierung. Eine Folgefirma, Artaria & Co. Nachf. Gilbert Schiviz, wurde am 9. Oktober 1934 ins Handelsregister in Wien eingetragen. Diese besteht heute noch im Haus Kohlmarkt 9.

Im Jahre 1940 wurde schließlich die Firma Geographischer Verlag und Landkartenhandlung Artaria Ges. in. b. H. mit der Kartographischen Anstalt Freytag-Berndt A.G. fusioniert. Die Firma hieß nun: Kartographische Anstalt Freytag-Berndt und Artaria K.G. Seit Juli 1964 lautet der handelsgerichtlich eingetragene Firmenname: Freytag-Berndt und Artaria K.G., Kartographische Anstalt.[5]

b) Anton Schroll & Co. (Kunstverlag)

Die Firma Anton Schroll & Co. wurde am 17. Jänner 1884 durch Anton Schroll (30.5.1854, Galizien-6.11.1919, Graz) in Wien begründet. Die ersten Werke, die im Gründungsjahr noch herausgegeben wurden, blieben längere Zeit bestimmend für den Aufbau des Unternehmens: Architektur und Kunstgewerbe. So begann die Verlagsproduktion mit einer Veröffentlichung über Architektur und Kunstgewerbe des Barocks zur Zeit Maria Theresias. Diese und ähnliche Publikationen, die primär dem Baukünstler dienen sollten, blieben zunächst das Hauptgebiet des Verlags. Nach der Jahrhundertwende und mit Beginn der „Wiener Moderne“ sammelten sich Architekten und Künstler wie z.B. Otto Wagner, Josef Hoffmann) Kolo Moser und Josef M. Olbrich um die von Schroll gegründeten Zeitschriften. Es war dies die Zeitschrift Der Architekt (1895-1914), der später mit der zunehmenden Bedeutung der Innenarchitektur eine zweite, Das Interieur (1900-1915), zur Seite trat. Heute bilden diese Zeitschriften eine reiche Materialsammlung und ein Repertorium für die Entwicklungsgeschichte der neuen Baukunst. Die ebenfalls bei Schroll erschienene Zeitschrift Die bildenden Künste (1918-1922) zählte auch in Deutschland zu den führenden Kunstzeitschriften.

Zu diesen Publikationen traten bald auch solche kunstwissenschaftlichen Charakters. Die Struktur der Firma änderte sich im Jahre 1913. Gründer Anton Schroll trat in den Ruhestand, verlegte seinen Wohnsitz nach Graz und übertrug die Firma an eine Ges.m.b.H. (seit 1. Oktober 1913). Nach 1914 wurde der Verlag von Fritz Meyer (3.1.1876, Magdeburg-24.1.1946, Wien), dem früheren Prokuristen von B.G. Teubner in Leipzig, geführt. Mit diesem Zeitpunkt begann ein Schaffensabschnitt des Verlags, der durch die Veröffentlichung umfassender und typischer kunstgeschichtlicher Werke charakterisiert ist. So widmete sich der Verlag dem österreichischen Denkmälerbestand. In Zusammenarbeit mit Wiener Museen und Instituten verlegte Schroll Kataloge, Einzeldarstellungen und Sammelwerke aus den verschiedensten Gebieten der kunstgeschichtlichen Forschung. Zu nennen wären das Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, der Gesamtkatalog der Albertina, Albertina-Facsimile-Drucke.

Nach dem „Umbruch“ leistete der Verlag Anton Schroll einiges auf literarischem Gebiet, indem er neben kleinen Liebhaberausgaben der Meisterwerke von Brentano, Dickens, Eichendorff usw. auch große Ausgaben der – inzwischen tantiemenfreien – österreichischen Klassiker Grillparzer, Raimund, Nestroy und Anzengruber verlegte. Die Architektur, der Ausgangspunkt der Tätigkeit des Verlags Anton Schroll, trat nie ganz zurück. Zeitgenössische Bestrebungen der Baukunst (s. Adolf Loos) waren durch die Serie Neues Bauen in der Welt weiterhin vertreten.

In den späten 20er Jahren wurden die Verlagsgebiete dadurch erweitert, daß der bis dahin hauptsächlich militärwissenschaftliche Verlag L. W. Seidel & Sohn (gegr. 1848)[6] als Abteilung für historische und wirtschaftsgeographische Literatur ausgebaut wurde.[7] Im Jubiläumskatalog des Verlages Anton Schroll & Co. werden folgende Verlagsgebiete angegeben: Kunstgeschichte und Kunstwissenschaft/Urgeschichte und Archäologie/Baukunst und Kunstgewerbe/Literatur/Geschichte und Kulturgeschichte/Geographie und Wirtschaftsgeographie/Länder- und Völkerkunde.[8]

c) Verlag Ed. Strache (Verlagshandlung und graphische Kunstanstalt, Warnsdorf i. B./Wien)

Der 1847 in Rumburg (Böhmen) geborene Buch- und Steindruckereibesitzer Eduard Strache trat nach Absolvierung der Gymnasialstudien als Praktikant in eine Buchdruckerei in seinem Geburtsort ein und war längere Zeit dort tätig. Am 1. Dezember 1872 übernahm er den Verlag der Abwehr, einer Zeitung, und gründete im nahen Ort Warnsdorf in Böhmen (Einw. 1918: ca. 23.000), der heute knapp an der Grenze zur DDR liegt, eine eigene Druckerei.

Schon in jungen Jahren war der Betriebsinhaber auf politischem Gebiet, und zwar sowohl als Reichsrats- als auch als Landtagsabgeordneter tätig. Außerdem war Eduard Strache lange Jahre hindurch Bürgermeister von Warnsdorf und auch Bezirksobmann.

Der Verlag Ed. Strache galt als ein Etablissement ersten Ranges dieser Branche und erfreute sich weit über die Grenzen der Monarchie hinaus des größten Ansehens. Neben den Produkten der Graphischen Kunstanstalt verlegte Strache eine Reihe von kleineren Zeitungen (Abwehr, Haider Wochenblatt usw.), Flugschriften und sogar Musikalien.

Als Ed. Strache am 1. Juli 1912 infolge eines Herzleidens starb, wurde das Unternehmen von seinem Sohn Robert (* 7. März 1875 in Warnsdorf) übernommen. Da dieser während des Ersten Weltkriegs zumindest zeitweilig als k.k. Oberleutnant im Wiener Kriegsministerium beschäftigt war, kann das mit ein Grund gewesen sein, daß er sich entschloß, in Wien eine Niederlassung des Warnsdorfer Betriebs als „Ed. Strache Verlag“ zu gründen. Mit Erlaß der k.k. n.-ö. Statthalterei vom 11. Dezember 1917 erhielt Strache die „Konzession zum Betriebe des Buch-, Kunst- und Musikalienverlages, einschließlich dramatischer und musikalischer Bühnenwerke, mit Ausschluß des offenen Ladengeschäfts im Standorte Wien I., Elisabethstraße No. 3 verliehen“.[9]Leiter des Verlags (1915-1918) war der aus Nordböhmen stammende Dr. phil. Johann Pilz (1885-1958).[10] Im Jahre 1918 verlegte der Verlag Ed. Strache seine Haupttätigkeit nach Wien, wo er in erster Linie junge österreichische Belletristik förderte und pflegte. Auf die weitere Entwicklung des Verlags gehen wir an späterer Stelle ein.

d) Wilhelm Braumüller (k. k. Universitäts-Verlagsbuchhandlung, Ges. m. b. H. in Wien)

Die Geschichte der Buchhandlung Braumüller reicht bis zum Ende des 18. Jahrhunderts zurück. Ihr Ursprung liegt in der seit 1783 in Wien bestehenden Verlags- und Sortimentsbuchhandlung R. von Mösle“s Witwe, in die am 1. Jänner 1836 Wilhelm Braumüller und L. W. Seidel als Gesellschafter eintraten. Seit 1826 und bis Anfang 1836 war der am 19. März 1807 in Thüringen geborene Wilhelm Braumüller als Gehilfe bei Carl Gerold in Wien angestellt. Am 1. Jänner 1840 ging die Firma Braumüller & Seidel aus dem vorhin erwähnten Witwenfortbetrieb hervor. Am 2. September 1848 schließlich wurde diese Gesellschaftsfirma aufgelöst.

Der Verlag, der bis dahin etwa 150 Werke auf den Markt gebracht hatte, wurde aufgeteilt, und die beiden Verlage Wilhelm Braumüller und L. W. Seidel wurden als Einzelfirmen gegründet. Braumüllers Verlagstätigkeit erstreckte sich nun auf nahezu sämtliche Wissensgebiete, wie z.B. Philosophie, Philologie, Theologie, Geschichte und Volkswirtschaft, Staatswissenschaften, wobei in der Folgezeit besonders das Gebiet der Medizin gepflegt wurde.

Braumüller verstand es um die Mitte des 19. Jahrhunderts, den Verlag mit der medizinischen Schule der Wiener Universität in enge Verbindung zu bringen. Nach dem Tode des Inhabers Wilhelm Braumüller am 25. Juli 1884 übernahm der gleichnamige Sohn die Leitung des Geschäftes, bis auch er fünf Jahre später, am 30. Dezember 1889, starb.

Am 1. Jänner 1894 traten die Enkel des Gründers, Adolf und Rudolf, als öffentliche Gesellschafter ein. Das Geschäft existierte in der erwähnten Form bis zum Jahre 1915. Inzwischen hatte die Verlagsbuchhandlung Braumüller einige große Erfolge zu verzeichnen. Im Jahre 1903 z.B. war es Otto Weiningers Geschlecht und Charakter, das in alle Weltsprachen übersetzt wurde. Großen Erfolg hatte der Verlag auch mit verschiedenen Sprachlehrbüchern, 1918 brachte er die Erstausgabe von Oswald Spenglers berühmt gewordenem Werk Der Untergang des Abendlandes heraus.

Im Jahre 1915 wurde der Verlag von einer Ges.m.b.H. übernommen, an deren Spitze Friedrich Jasper, der Inhaber einer bekannten Wiener Großbuchdruckerei, stand. Der Verlag hieß nunmehr Wilhelm Braumüller Universitäts-Verlagsbuchhandlung, das Sortimentsgeschäft: Wilhelm Braumüller & Sohn Universitäts-Buchhandlung. Die Gleichheit der Namen gab jahrelang Anlaß zur Verwechslung[11], obwohl die beiden Firmen seit Mal 1915 verschiedene Inhaber und nichts mehr gemeinsam hatten. Nach der Übernahme trat der medizinische Verlag immer mehr zurück, und die Geisteswissenschaften sowie aktuelle politische und wirtschaftliche Probleme wurden mehr gepflegt. Der Verlag besteht heute noch in Wien.“[12]

e) Verlag Franz Deuticke

Die Geschichte dieses Verlags reicht bis in die 60er Jahre des vorigen Jahrhunderts zurück. Der am 9. September 1850 in Niederglaucha (Sachsen) geborene Franz Deuticke war im Jahre 1871 nach Wien gekommen, wo er bei Wilhelm Frick angestellt wurde. Sieben Jahre später erwarb Deuticke gemeinsam mit Stanislaus Töplitz die im Jahre 1863 von Karl Czermak gegründete Buchhandlung, die sich schon damals vornehmlich mit dem Vertrieb medizinischer und naturwissenschaftlicher Literatur befaßte. 1886 wurde Deuticke Alleininhaber dieser Firma, der er ein Jahr darauf seinen eigenen Namen gab. Deuticke fügte dem Sortimentsgeschäft einen Verlag und später noch ein Antiquariat hinzu. Alle drei Zweige des Buchhandels nahmen großen Umfang an.

Bis 1919 hatte das Verzeichnis der von ihm verlegten Werke schon 2.500 überschritten. Neben die Medizin mit den ihr benachbarten naturwissenschaftlichen Gebieten trat nun der technische Verlag. Außerdem gab der Verlag Franz Deuticke Lehrbücher für das Hochschulstudium, historische und politische Werke heraus und pflegte einen Schulbücherverlag. Das Unternehmen, das nach dem Tod des Gründers am 2. Juli 1919 von seinen Söhnen übernommen wurde) existiert heute noch als Teil des Bundesverlages in Wien.[13]

f) Wilhelm Frick

Obwohl der Ursprung des Geschäftes auf die im Jahre 1752 dem heute legendären Wiener Buchdrucker Johann Thomas Edler v. Trattner von Kaiserin Maria Theresia verliehenen Buchhandlungsfreiheit zurückgeht, gilt für die Firma Wilhelm Frick der 26. Oktober 1868 als Gründungstag. In diesem Jahr übernahmen die Herren Wilhelm Johann Karl Frick (* 18. November 1843, Güstrow) und Georg Paul Faesy (* 1. August 1843, Zürich) Teile einer aufgelösten Firma und eröffneten am Graben 22 eine Sortimentsbuchhandlung. In den darauffolgenden Jahren war die Buchhandlung auf Werke landwirtschaftlicher Fachliteratur wie fremdsprachiger Literatur spezialisiert. 1881 schied Faesy aus und wandte sich dem Verlag zu. Frick übernahm die Firma und führte sie als Hofbuchhandlung Wilhelm Frick weiter. Nach dem Tod Fricks im Jahre 1886 führte die Witwe den Betrieb weiter. Im Jahre 1908 kam der Sohn Wilhelm Frick an die Spitze des Unternehmens, das nun in seinen Besitz überging und neu organisiert und ausgestattet wurde. Nun entwickelte Frick jun. auch eine rege Verlagstätigkeit, insbesondere auf dem Gebiet der land- und forstwirtschaftlichen Fachliteratur.

In den späten 30er Jahren dieses Jahrhunderts nahm der Verlag Wilhelm Frick (Wien, Leipzig, Olten), der als „katholisch“ galt[14], einen neuen Produktionszweig auf. Ein Prospekt aus dem Jahre 1937 kündigt 12 Neuerscheinungen fär dieses Jahr an. Darunter befinden sich drei Romane sowie ein Bildatlas der Wiener Musikgeschichte. Der Verlagszweig wurde erst in jüngerer Zeit eingestellt. Wilhelm Frick existiert heute noch als Buchhandlung in Wien.[15]

g) Universal-Edition A.G. (Musikalien- und Bühnenverlag)

Obwohl von Anfang an reiner Musikverlag, lohnt es sich, über die Universal-Edition A.G. dennoch ein paar Worte zu verlieren. Sie repräsentiert mit großer Wahrscheinlichkeit die erste reine Verlags-Aktien-Gesellschaft (d.h. im Gegensatz zu bestehenden „Vertikalkonzernen“ mit Papierfabrik, Druckerei, Verlagshandlung, Vertrieb und Sortiment) in Österreich. Mehr noch: Sie ist ein Beispiel dafür, wie man einen etablierten Verlagshäusern in Deutschland ebenbürtigen Verlag in Österreich schaffen konnte, und wichtiger: das Verlegen „moderner“ Musik, vor allem moderner österreichischer Musik, gewissermaßen repatriieren konnte. Die Entwicklung dieser Musik hatte sich bis dahin im wesentlichen außerhalb Österreichs vollzogen. Die musikalischen Verlagshandlungen in Berlin, Leipzig, Mainz und an anderen Orten hatten Österreich den Rang abgelaufen. Selbst die neuen und alten Wiener Klassiker bis zu den Brüdern Strauß fanden in Österreich fast ausschließlich in Leipziger Editionen Verbreitung. Werke von Brahms und Hugo Wolf, um nur zwei Beispiele zu nennen, mußte man in Österreich aus dem Auslande beziehen. Lediglich die „Wiener Operetten“ waren lange Zeit hindurch der einzige nennenswerte Exportartikel Österreichs.

Diese Situation begann sich bedeutend zu verändern, nachdem am 1. Juni 1901 in Wien die konstituierende Generalversammlung der „Universal-Edition A.G.“ abgehalten wurde.[16]Eine Reihe von namhaften Wiener Musikverlegern vereinigte sich mit der – was besonders wichtig war – leistungsfähigen Wiener Notendruckerei R. v. Waldheim, Josef Eberle & Co. in diesem Jahr, um den Grundstein zu einem überaus erfolgreichen Unternehmen zu legen.

Die Anregung, diesen neuen Musikverlag in Wien zu gründen, ging – nach der einen Quelle – vom Bankier Josef Simon, dem Schwager von Johann Strauß[17] nach der anderen von dem etablierten Musikverleger Josef Weinberger aus.[18] Wie dem auch sei: Es fanden sich Wiener Verleger wie Weinberger, Bernhard Herzmansky sen. und Adolf Robitschek im Verwaltungsrat des Unternehmens. Leiter der Universal-Edition war Emil Hertzka (1869-9. 5.1932).

Im Neuen Wiener Tagblatt vom 9. August 1901 konnte man zur Gründung folgendes lesen:

Ein großes musikalisches Verlagsunternehmen ist in Wien soeben ins Leben gerufen worden, wie es in dieser Art und in solchem Umfange in Österreich noch nicht bestanden hat. Die neue Musikausgabe, welche unter Zusammenwirken der hervorragendsten Interessenten des österreichisch-ungarischen Musikverlags gegründet wurden, führt den Titel “Universal-Edition“. Die “Universal-Edition“ ist eine musikalische Collektivausgabe, welche sowohl die Werke der Classiker wie auch die hervorragendsten Werke instruktiver Art umfassen wird, denen sich Schöpfungen bedeutender moderner Meister anreihen werden. (…)

Die Universal-Edition wurde bald zum „Stolz Österreichs“ und konnte sich neben die bislang unentbehrlich gewesene „Edition Peters“ in Leipzig und die Reclamsche „Universal-Bibliothek“ in eine Reihe stellen. Somit war praktisch die gesamte Tonkunst – die Klassiker, die Romantiker, ein großer Teil der Modernen, alle Studienwerke und auch die gangbaren Unterhaltungsstücke, für jedes Instrument und jede Stimmlage nicht in Leipzig, sondern in Wien erhältlich. Innerhalb der ersten zehn Jahre erreichte die Verlagsproduktion 5.000 Nummern. (Ein einigermaßen vergleichbarer Versuch, die Wiener Moderne in der Literatur zu repatriieren, war der „Wiener Verlag“, von dem später die Rede sein wird.)

Trotz Jubiläums und großer Ausstellung in Wien im Jahre 1976 bleibt die Geschichte der Universal-Edition auf vielen Strecken noch ungeschrieben. Freilich verträgt sich so manches, was im Bereich der U.E. nach dem März 1938 passierte und was im Katalog 1976 schamhaft verschwiegen wird, nicht unbedingt mit dem Firmenimage.[19]

h) Styria (Meyerhoff/Moser, Universitätsbuchdruckerei, Verlagsbuchhandlung in Graz)

Der „Styria“ Verlag hat seinen Ursprung in der Gründung des „Katholischen Preßvereins in der Diözese Seckau“ in Graz am 16. September 1869. Am 1. Jänner des folgenden Jahres erfolgt die Eröffnung der „Vereinsdruckerei“, am 1. März die einer Verlagsbuchhandlung.[20] Die ersten Verlagswerke erschienen nun im Verlag der „Vereinsdruckerei“. Im Jahre 1879 nannte sich die Vereinsdruckerei nunmehr „Druckerei Styria“. Im Jahre darauf kam eine Sortimentsbuchhandlung hinzu. 1886 durfte sich die Hauptdruckerei „Styria“ nun k.k. Universitätsbuchdruckerei nennen. 1887 wurde das Unternehmen durch Ankauf der Buchdruckerei und Geschäftsbücherfabrik „Gutenberg“ vergrößert. Sechs Jahre später erfolgte der Erwerb der Stifterschen Buchdruckerei und Buchhandlung in Judenburg.

Nach 34 Jahren, im Jahre 1904, war der Verlagskatalog bereits 74 Seiten stark. Der Verlag verlegte hauptsächlich theologische, volkstümliche, belletristische, geschichtliche Literatur und Kirchenmusik. Zum Verlagsbetrieb zählte auch der Zeitungsverlag (Grazer Volksblatt [seit 1871], Kleine Zeitung [seit 1904], Sonntagsbote)[21] Im Jahr 1918 ging die Buchhandlung Ulrich Moser (Meyerhoff in Graz in den Besitz des Katholischen Preßvereins über und mit 1. Jänner 1922 die Verlagsbuchhandlung und Druckerei A. Pustet in Salzburg (gegr. 1865) in den Besitz der Universitäts-Buchdrucker und Verlagsbuchhandlung „Styria“ in Graz. „Styria“ besteht heute noch als Druck- und Verlagshaus (Wien – Graz – Köln).

Moser/Meyerhoff

Die Hofbuchhandlung Ulrich Moser in Graz wurde am 2. April 1868 durch den aus Steinbach in Württemberg gebürtigen Buchhändler Ulrich Moser gegründet. Vorerst beschäftigte sich die Firma fast ausschließlich mit Sortiment, doch wurde bald darauf ein Verlag katholischer Literatur entwickelt. Nach dem Tode des Gründers wurde die Firma von dem am 28. August 1854 in Hamm/Westfalen geborenen Buchhändler Julius Meyerhoff am 1. Jänner 1882 gekauft. Nun wurden die Verlagsgeschäfte ausgedehnt und besonders Theologie, Geschichte und Heimatgeschichte, Rechtswissenschaft und vaterländische Jugendschriften gepflegt. Meyerhoff, der nun einen in der ganzen Monarchie anerkannten und führenden österreichischen Verlag betrieb, wurde im Jahr 1907 der Titel eines Hofbuchhändlers verliehen. Am 1. April 1918 verkaufte er die Buchhandlung an Styria (s.o.).[22] Meyerhoff starb drei Jahre später am 21. April 1921.

Geschäftsportal der Firma Ulrich Moser in Graz (1910)

i) Manz

Die Manz’sche Buchhandlung wurde im Jahre 1843 von Christian Jasper (1780-1846), einem aus Norddeutschland stammenden, in Leipzig ausgebildeten Buchhändler gemeinsam mit seinem Neffen Friedrich Jasper (1805-1849) als „Jaspersche Buchhandlung“ gegründet. Die Firma pflegte das Sortiment und entwickelte eine rege Verlagstätigkeit. Drei Jahre später starb Christian Jasper, worauf das Geschäft auf seinen Neffen überging. Dieser nahm wiederum seine beiden Gehilfen Eduard Hügel (29.7.1816, Raab-13.12.1887, Wien) und Friedrich Manz als Gesellschafter auf. Der Firmenname lautete nunmehr: „Jasper, Hügel und Manz“. Als auch dann Friedrich Jasper im Jahre 1849 starb und das Geschäft an seine Gesellschafter überging, wurde das Unternehmen aufgeteilt: Eduard Hügel übernahm den Buchladen, und Friedrich Manz übernahm den Verlag und übersiedelte auf den Kohlmarkt, wo sich das Geschäft heute noch befindet. Unter seiner Führung gewann es seinen Ruf als juristische Spezialbuchhandlung und juristischer Verlag. Der nunmehrige Alleininhaber Friedrich Manz starb 1866 und hinterließ die Verlagsbuchhandlung seinem Bruder, dem Regensburger Verleger J.G. Manz. Dessen Sohn Hermann (* 6.5.1839), ebenfalls Buchhändler, kam vier Jahre später im Jahre 1870 nach Wien, um hier als Teilhaber seines Vaters das Wiener Geschäft zu übernehmen. Hermann Manz bemühte sich, das Werk seines Onkels fortzusetzen, aber sein Wunsch war es, in Wien eine Kunsthandlung zu errichten. Mit 1. Jänner 1883 verkaufte er das Geschäft am Kohlmarkt an den Schulbuchverlag Julius Klinkhardt in Leipzig, dessen Wiener Gesellschafter Markus Stein von nun ab seine Leitung übernahm. Am 1. Jänner 1898 kam Dr. Richard Stein als zweiter Gesellschafter hinzu. Die Generationenfolge bei Manz verhält sich also folgendermaßen: Julius Klinkhardt in Leipzig war der Ururgroßvater, Markus Stein der Urgroßvater, Dr. Richard Stein der Großvater, Dr. Robert Stein (30.6.1899-Juli 1980) der Vater des heutigen Inhabers der Firma Manz, Franz Stein.

Mittlerweile stieg der letzte Manz, Hermann, nach einem kurzen Zwischenspiel in seiner Geburtsstadt Regensburg wieder in Wien in das Verlagsgeschäft ein. Am 1. Oktober 1885 ging die Buchhandelsfirma Gerold & Co. in den Besitz von Friedrich Gerold jun. (* 1842) und Hermann Manz über. Im Jahre 1895 wurde Manz ihr Alleininhaber. Der geschäftliche Erfolg stellte sich nicht ein, und Manz wählte den Freitod am 14. Oktober 1896.

Die Manz’sche k. u. k. Hof-Verlags- und Universitäts-Buchhandlung (Julius Klinkhardt & Co.), die eine eigene Buchdruckerei hatte, trat vor allem als Zeitschriftenverleger und Herausgeber von Gesetzeswerken hervor. Zu den vielen juristischen Fachzeitschriften zählten:Allgemeine Österreichische Gerichtszeitung, Gazetta del Tribunali, Juristische Vierteljahrsschrift, Österreichische Zeitschrift für öffentliches Recht u.v.a. Wie andere Verlage auch, von denen ein Gutteil der Produktion die Existenz der Monarchie, den Zusammenhang der beiden Reichshälften zur Voraussetzung hatte, war der juristische Fachverlag Manz vom „Umbruch“ unmittelbar betroffen. Das Erscheinen neuer Gesetze nach Ende des Ersten Weltkriegs z.B. bedeutete den Verlust von Lagerbeständen. Die Firma gehörte aber zu denen, die rasch die Konsequenzen aus der veränderten Lage zogen. Man nützte die (relative) Billigkeit der Erzeugung in Österreich im Verhältnis zum Stande der Valutenkurse und schuf innerhalb kürzester Zeit die „Collection Manz“. Diese war eine aus vier Serien bestehende Neuausgabe französischer Originalwerke. Ihre Vorzüge laut Verlagswerbung:

Sorgfältig erlesene Auswahl für alle Gebildeten des In- und Auslandes. Ungekürzte, literarisch sorgfältig geprüfte Texte beliebtester Autoren. Gediegene, einheitliche geschlossene Ausstattung: Schöner, leicht lesbarer Druck. Gutes Papier. Handliches Format. Den heimischen Verhältnissen und dem Bedürfnis des Gebildeten angepaßte erschwingl. Ladenpreise!

Schnelle, spielend leichte Beschaffung. Vollwertiger Ersatz für die bis fast zur Unmöglichkeit erschwerten Auslandsbezüge bei guter Rabattierung und unter Vermeidung der durch die Valuta ins Ungemessene gewachsenen Auslandsspesen.[23]

Auf die „Collection Manz“ folgte eine weitere Sammlung, unter dem Namen „Editions Larousse“, die Werke zeitgenössischer französischer Schriftsteller enthalten sollte. Aus Copyrightgründen war der Verkauf nach Frankreich, Belgien und den französischen Kolonien nicht gestattet.

Fast gleichzeitig mit dem Erscheinen der „Collection Manz“ wurde ein mit großem Kapital finanzierter neuer Verlag in Wien gegründet. Er hieß Rhombus-Verlag, begann als Ges.m.b.H. am 23. März 1920 und wurde ab 1. Jänner 1921 als Aktien-Gesellschaft geführt, deren Papiere als Exoten an der Wiener Börse gehandelt wurden. Wie in diesem konkreten Fall Manz nützte auch der Rhombus-Verlag die damaligen Valutaverhältnisse und die damit gegenüber dem Ausland billigere Herstellung vorwiegend im Ausland gangbarer Artikel. Der Unterschied zu Manz: Es wurden auch Ausgaben in englischer Originalsprache produziert .[24]

j) Ed. Hölzel

Die weit über die Grenzen der Monarchie hinaus bekannte Verlagsbuchhandlung Ed. Hölzel wurde am 15. Oktober 1844 in Olmütz gegründet. Die Aufmerksamkeit des Gründers Eduard Hölzel galt ursprünglich den Bedürfnissen der Schule. Um Mißständen im geographischen Unterricht in den Schulen zu begegnen, pflegte Hölzel von Anfang an den kartographischen Verlag. Hölzel produzierte eine große Anzahl von Schulatlanten für alle Disziplinen und Unterrichtsstufen und in den Sprachen aller Nationen, die die ehemalige österr.-ungarische Monarchie umfaßte. Ein weiterer Schwerpunkt der Verlagsproduktion war das ethnographische Gebiet.

Neben der Verlagsbuchhandlung wurde am 25. Jänner 1861 die Firma Ed. Hölzel Geographisches Institut und Lithographie-Anstalt gegründet. Diese Anstalt produzierte geographische Kartenwerke und übernahm in der verlagseigenen chromolithographischen Kunstanstalt und Steindruckerei Aufträge zur Ausführung von chromolithographischen sowie kartographischen Arbeiten jeder Art (Plakate, Reklamewerke, Kalender usw.).

Als die Firma 1919 ihr 75jähriges Jubiläum feierte, war sie im Besitz einer K.G. Öffentliche Gesellschafter waren Otto Schweitzer (Chef) und Vinzenz Eisenmeier.

Nach Ausrufung der Republik machte die Firma Ed. Hölzel eine bemerkenswerte Entwicklung durch. In Zusammenarbeit mit dem Archiv der staatlichen Lichtbildstelle (BKA) wurde eine Zweiganstalt unter der Firma „Österreichische Verlagsgesellschaft Ed. Hölzel & Co. Ges.m.b.H.“ gegründet, die es sich zur Aufgabe machte, die Kunstschätze Österreichs in ganz besonderer Weise verlegerisch zu verwerten.[25]

k) Urban & Schwarzenberg

Wie ein Großteil der in Österreich im 19. Jahrhundert gegründeten Verlagsunternehmen wurde auch die Firma „Urban & Schwarzenberg“ von einem „Zugereisten“ ins Leben gerufen. Seniorchef war der am 4. Oktober 1838 zu Königswalde in der Mark Brandenburg geborene Ernst Urban. Zweiter Gründer des zu Weltruf gelangten medizinischen und naturwissenschaftlichen Verlages war der am 26. November 1838 geborene Sohn eines Arztes aus Bielitz, Ernst Schwarzenberg. Am 1. Dezember 1866 wurden Ernst Urban und Ernst Schwarzenberg die Konzession zum Betriebe des Buchhandels in der Inneren Stadt in Wien erteilt. Ihre Geschäftstätigkeit begann mit dem Vertrieb zweier deutscher Zeitungen (einer Modenzeitschrift und einer Unterhaltungszeitschrift) in Wien. Darauf verlegte sich die junge Firma hauptsächlich auf den Reisevertrieb und trat mit dem Bibliographischen Institut in Leipzig in enge Fühlung. Die eigentliche spezifische Tätigkeit der Firma, durch die sie in der Folge berühmt wurde, begann aber durch den Verlag der Wiener Medizinischen Presse. Diese war bis dahin im Selbstverlag des Herausgebers, des Vaters Arthur Schnitzlers, Prof. J. Schnitzler, erschienen. 1875 folgte die Wiener Klinik, ab 1878 die Real-Enzyklopädie der gesamten Heilkunde. Allgemein wurde die ganz hervorragende buchtechnische Qualität der Werke aus dem Verlag Urban & Schwarzenberg gelobt. Im Laufe der Jahre pflegte man nicht nur die medizinische Wissenschaft. Auch das Gebiet der Technik (Enzyklopädie des Eisenbahnwesens) und der technischen Chemie wurde berücksichtigt.

Am 1. Juli 1898 wurde eine Berliner Zweigniederlassung gegründet, die von Eduard, einem der drei Söhne Ernst Urbans, geleitet wurde. Sein Zwillingsbruder Karl (* 1. 12.1866) blieb in Wien zur persönlichen Unterstützung seines Vaters. Am 5. Juni 1905 schieden Eugen Schwarzenberg und Karl Urban nach einer fast 40jährigen Tätigkeit aus der Firma aus. Schwarzenberg starb 1908.

Heute ist die Firma Urban & Schwarzenberg in München ansässig und betreibt eine Zweigniederlassung (Buchhandlung) in Wien.[26]

l) Verlag der Wiener Volksbuchhandlung[27]

Die Eröffnung der „Ersten Wiener Volksbuchhandlung, Ignaz Brand“ wurde am 26. Jänner 1894 in der Arbeiter-Zeitung (S. 12) angekündigt. Der Inhaber der neuen Firma, der am 28. April 1844 in Znaim geborene Ignaz Brand, war, als er sich 1893 um eine Konzession bewarb, Buchhalter bei der Firma Gerold & Co. in Wien.

Im Gründungsjahr hatte Brand einen Buchhandlungsgehilfen namens Hugo Heller aus Stuttgart nach Wien geholt. Heller (1871-1923, Wien), der 1902 aus der Wiener Firma wieder ausschied, gründete im September 1905 seine eigene Buch- und Kunsthandlung in Wien und wurde eine der rührigsten Persönlichkeiten im Wiener Kulturleben.[28] Er blieb weiterhin der Wiener Volksbildung verbunden.

Bereits im ersten Jahr der „Wiener Volksbuchhandlung“ begann neben dem Sortimentsgeschäft, das sich besonders an Parteigenossen der Sozialdemokratischen Partei wendete, eine bescheidene Verlagstätigkeit. Im Jahre 1896 konnte die Volksbuchhandlung bereits als Verlag einiger Publikationen wie z. B der Neuen Glühlichter, des Österreichischer Arbeiter-Kalenders, des Eisenbahner-Kalenders usw. firmieren. Im März 1908 erfolgte die Protokollierung der „Wiener Volksbuchhandlung Ignaz Brand & Co.“ beim Wiener Handelsgericht. Nun war die Buchhandlung im Eigentum der Sozialdemokratischen Partei. Ende 1909 wies die Verlagsproduktion 192 Titel auf. Hierunter befanden sich Sozialpolitische Flugschriften, Wiener Arbeiterbibliothek, Lichtstrahlen, Volksschriften aber Gesundheitswesen und Sozialpolitik, Marx-Studien usw. Ende 1913 wurde die Zahl von 289 Titeln erreicht. Im Laufe des folgenden Jahres übernahm Dr. Robert Danneberg die Leitung der Volksbuchhandlung. Der Begründer Ignaz Brand beging am 13. Mai 1916 Selbstmord.

Die Verlagstätigkeit, die keine Belletristik miteinschloß, ging während der Kriegsjahre zurück, um dann 1919 einen „bedeutenden Aufschwung“ zu nehmen. Neue Zeitschriften und Publikationen kamen hinzu (z.B. „Bildungsarbeit“, „Sozialistische Bücherei“).

1929 wurde die Volksbuchhandlung die Zentraleinkaufsgesellschaft für die österreichischen Arbeiterbüchereien. Bis Ende 1932 erreichte die Verlagsproduktion 668 Titel. Die letzte Publikation, die vor Februar 1934 erscheinen konnte, war die Nummer 689. Nach dem Februar wurde die Volksbuchhandlung gesperrt.

m) Moritz Perles [29] (Verlags-, Sortiments- und Kommissions-Buchhandlung)

Eine der heute völlig vergessenen, überragenden Persönlichkeiten im Verlags- und Buchhandel im Österreich des 19. und frühen 20. Jahrhunderts war Moritz Perles. Am 15. Dezember 1844 in Prag geboren, trat er in jungen Jahren in Prag in die Lehre und nach Absolvierung seiner Gehilfenzeit in Mannheim und Wien (Beck’sche Universitäts-Buchhandlung) machte er sich selbständig und gründete nach erheblichen Schwierigkeiten (wegen „Überfüllung Wiens mit derlei Gewerben“) hinsichtlich einer Konzession am 15. März 1869 seine eigene Firma. Aber schon als Gehilfe gründete er im Jahre 1865 das Adreßbuch für den Buch-, Kunst- und Musikalienhandel der österreichisch-ungarischen Monarchie. Es erschien jährlich bis Band 52, 1918 und wurde von ihm persönlich bis einschließlich 1917 herausgegeben.[30]

Aus der kleinen Buchhandlung in der Steindlgasse im 1. Bezirk wuchs ein nicht nur für österreichisch-ungarische Verhältnisse riesiges Buchhandels- und Verlagsunternehmen. Die Firma Moritz Perles vereinigte nämlich Verlag, Sortiment und Kommissionsgeschäft. Bereits im Gründungsjahr wurde ein Kalenderverlag errichtet (erster Kalender: Juristen-Kalender für 1870) und eine Zeitschrift übernommen.

Im folgenden Jahr erfolgte die Errichtung eines Kriegskartenverlags und einer Zweigniederlassung in Leipzig. Nach der Jahrhundertwende bezeichnete sich die Firma auf Geschäftspapier gar als „Größten österreichischen Kalender-Verlag“. Der Verlag von Moritz Perles basierte nämlich auf der Grundidee der stabilen, immerwiederkehrenden Jahreserscheinungen, der Zeitschriften und der Kalender, und diesem Grundsatz blieb er auch bis zum „Raub“ 1938 treu. Zu diesem Zweck schuf die Firma zum allergrößten Teil ganz neu begründete, hochangesehene Wochenblätter, Monatsschriften und Jahrbücher. So wurden etwa 1878 der Jagdkalender und ein einschlägiger Verlag gegründet. Die Spezialitäten des Buchverlags waren – Jurisprudenz, Medizin, Veterinärkunde, Land- und Forstwirtschaft sowie künstlerische und geographische Prachtwerke. Ab 1881 erschienen z. B. die Österreichischen Justizgesetze, ab 1883 das Österreichische Centralblatt für juristische Praxis, Centralblatt für die gesammte Theorie usw.

1888 erwarb Perles die in Fachkreisen sehr bedeutende Wiener Medizinische Wochenschrift, die bis 1938, als sie dem Raub der heimischen Arisierungsgeier zum Opfer fiel, bei ihm erscheinen konnte.

Im Jahre 1918 erschienen im Verlag Moritz Perles nicht weniger als 19 Zeitschriften. Dazu kommt noch die große Zahl von Zeitschriften, für die Perles die Alleinvertretung in Österreich-Ungarn hatte. Im Buchverlag erschienen auch noch die mehrbändige Encyclopädie für Forst- und Jagdwissenschaften und die Encyclopädie für Thierbeilkunde.

Ein gleichermaßen wichtiger Zweig der Firma Moritz Perles war das Kommissionsgeschäft. Sie hielt ein großes Auslieferungslager reichsdeutscher und ausländischer Verleger für die österreichisch-ungarische Monarchie und vertrat immerhin 20 Verlage (1918) bzw. über 40 Verlage und Firmen (1934).

Das Sortimentsgeschäft, d.h. die Buchhandlung, die 1889 in ein eigenes Geschäftshaus in der Seilergasse 4 im 1. Bezirk übersiedelte, gehörte zu den vielseitigsten, größten und zugleich angesehensten am Wiener Platz. Obwohl Perles keine schöngeistigen Werke herausbrachte – höchstens als Kommissionsverlag – bedeutet dies nicht, daß die Firma kein Förderer der Literatur war. Das Geschäft in der Seilergasse spielte eine nicht unbedeutende Rolle in literarischen und wissenschaftlichen Kreisen Wiens. Besonders beliebt waren Perles‘ Weihnachtskataloge, die für Kunden aufgelegt wurden. So erschien in dieser Form 1907 die erste Folge der Köpfe aus dem literarischen Wien, gezeichnet vom Maler H. Rauchinger. Nach dem Kriege begann der Literarische Almanach zu erscheinen, der etwa 1924 von der Publikation Wiener literarische Signale (bis 1937) abgelöst wurde. Der Hauptinhalt neben Bücherverzeichnissen: Selbstanzeigen von Neuerscheinungen österreichischer und deutscher Schriftsteller.[31]

Als der Seniorchef der Firma, Moritz Perles, am 25. Februar 1917 starb, ging das Unternehmen an die zwei Söhne, Dr. Ernst Perles (17.7.1876, Wien) und Oskar Perles (* 16.4.1875, Wien), sowie an den langjährigen Gesellschafter Friedrich Schiller (* 1854, Prag) über. Nach dem Ausscheiden des Letztem in der ersten Hälfte der 30er Jahre führten die Brüder Perles, die nun je einen 50%igen Anteil hatten, das Geschäft allein weiter.

Mit dem März 1938 kam es zu einer sukzessiven Demontage der einstigen Großfirma, denn Perles war eine ansehnliche „Beute“. Da waren zum einen die wertvollen Liegenschaften (wie 1., Seilergasse 4), die im Familienbesitz waren, zum anderen die Verlagsrechte, das beträchtliche Warenlager und die vielen Zeitschriften.

So mußten die zwei Brüder als Firmeninhaber auf Grund eines Beschlusses der Reichsschrifttumskammer in Berlin ihre buchhändlerische Tätigkeit mit 30. September 1938 einstellen. Obwohl sie de jure weiterhin Inhaber waren, dürften sie nicht mehr viel Einfluß auf die Gebarung der Firma gehabt haben. So teilte die Vermögensverkehrsstelle der Prüfstelle für kommissarische Verwaltung am 25. August 1938 mit, daß laut Mitteilung der RSK, Wiener Büro, Dr. Karl Zartmann, „derart verworrene Verhältnisse“ im Verlag die Bestellung eines kommissarischen Verwalters „unerläßlich“ machten.[32] Ab 15. September bekleidete der Buchhändler Arthur Pribyslavsky, der zu den Arisierungskandidaten im Rennen um die Firma Perles zählte, diese Funktion. Am 10. Februar 1939 kam es zur Bestellung von Dr. Gottfried Linsmayer als Abwickler.

Das Rennen machten jedoch andere Leute und Firmen, deren Leiter entweder seit Anfang der 30er Jahre (illegale) NSDAP-Mitglieder, SA- oder SS-Mitglieder waren, solche im allerengsten Familienkreis hatten und sich damit brüsten konnten oder die nachweislich die Bewegung in der illegalen Zeit unterstützt hatten. So auch im Fall Perles. Einige Fachkalender wanderten z. B. an die Firma Carl Fromme, deren Inhaber seit 1. März 1932 Mitglied der NSDAP war (No. 897.231), der Zellenleiter war und einer „politischen Gliederung“ der NSDAP angehörte. Eine ähnliche Karriere hatten andere hinter und damit eine große Karriere vor sich. Den größten Anteil bekam der am 31.5.1900 in Wien geborene Johannes Katzler, der wenige Tage nach dem „Anschluß“ aus dem „Altreich“ in seine Heimatstadt zurückkehrte und innerhalb kürzester Zeit zum größten Ariseur im österreichischen Buchhandel wurde. Allein auf sein Konto gehen sieben (7) Arisierungen.[33] Von Moritz Perles übernahm er „lediglich“ das Warenlager – mit der Auflage, es in den 4. Bezirk zur transportieren – und die Verlagsrechte, alles in allen, also kein geringer Wert. Nur: bezahlt wurde nichts, und erst recht nicht an die „rechtmäßigen“ Inhaber. Dazu der Vermerk im betreffenden Akt: „Ein Gegenwert für diese Übertragung wurde weder errechnet noch an Katzler vorgeschrieben.“[34]

Ein weiterer Gewinner der Firmendemontage war die Gesellschaftsbuchdruckerei Brüder Hollinek. Das Objekt: die bedeutende Wiener Medizinische Wochenschrift, die seit 1888 bei Perles erschienen war. Bezahlt wurde hiefür aber nichts. Das heißt, Hollinek konnte über einen Rechtsanwalt glaubhaft machen, die Übernahme decke die Perles-Schulden.[35]

An die Firma Moritz Perles erinnert in Wien heute nichts mehr. Längst verschwunden sind die Geschäftsauslagen, die im Jahre 1926 vom Architekten Ernst Lichtblau entworfen wurden, und das Geschäfts-„Markenzeichen“ in der Seilergasse – der überdimensionierte „Bücherwurm“, der von dem Graphiker Julius Klinger, der auch mehrere Verlagssignets entwarf, konzipiert wurde.[36]

n) Gerlach & Wiedling [37] (Buch- und Kunstverlag)

Am 1. April 1872 wurde von dem erst 26jährigen Martin Gerlach[38] in Berlin eine Verlagsbuchhandlung gegründet, mit der er auch die Auslieferung der kunstgewerblichen Zeitschrift Die Perle, die zugleich das Erstlingswerk darstellte, verband. Den Weg zu seiner Verlagstätigkeit hatte Gerlach, der ursprünglich selbst Zeichner, Graveur und Ziseleur war, von der Goldschmiedekunst aus genommen.

Im Jahre 1873 verlegte Gerlach den Sitz von seinem anfänglich kleinen Verlag kunstgewerblicher Richtung nach Wien, wo er unter der Firma „Martin Gerlach & Co.“ in Vereinigung mit Ferdinand Schenk[39] eine Reihe größerer Verlagsartikel herausgab.

Einige Jahre danach wurde die Firma in „Gerlach & Schenk“ umbenannt. Im Mai 1882 kam der 23 Jahre alte Albert Wiedling[40] nach Wien, um zunächst als Gehilfe, später (1895) als Prokurist in der Firma „Gerlach & Schenk“ tätig zu sein. Als im Oktober 1901 der Mitbesitzer Schenk aus der Firma ausschied, um eine neue Firma, die seinen Namen trug („Ferd. Schenk, Verlag für Kunst und Gewerbe“), zu gründen, wurde Albert Wiedling Teilnehmer der Firma „Martin Gerlach & Co.“, die dann 1904 in „Gerlach & Wiedling“ geändert wurde.

Die Firma „Gerlach & Schenk“ hatte sich im In- und Ausland sehr rasch vor allem wegen der technisch außergewöhnlichen Ausstattung ihrer Bücher einen Namen gemacht. Erinnert sei an folgende Werke:[41] Allegorien und Embleme, Die Pflanze und das Tier in Kunst und Gewerbe, das Sammelwerk Die Quelle, Festons und Dekorative Gruppen, Gewerbe-Monogramme, Volksschmuck. Es gelang Gerlach, der vom Kunstschriftsteller Joseph August Lux ein „Führer der Modernen“ genannt wird[42], wertvolle junge Talente aufzuspüren und fast sämtliche namhaften Künstler für seine Firma zu gewinnen. Das waren u. a. Czeschka, K. Moser, Schmutzer, Unger, beide Klimt, Lefler u.a. wie auch ausländische Maler wie Stuck und Klinger.

Nach der Jahrhundertwende wurde die Verlagstätigkeit auf neue Gebiete ausgedehnt. So begann das Haus 1901 auch eine Serie reizvoll ausgestatteter Kinderbücher herauszugeben. Zweck von Gerlachs Jugendbücherei war es, der Jugend wahrhaft volkstümliche Kunst zu vermitteln.[43] Doch setzten diese Bücher zugleich ein höheres künstlerisches Verständnis voraus und wendeten sich zu einem sehr vernünftigen Preis – nur an exklusive Kreise. Zwischen 1901 (Band 1: Kinder- und Hausmärchen nach der Sammlung der Brüder Grimm) und 1920 erschienen 34 Nummern.

Wohl durch die neuentstandene Verbindung mit der Gemeinde Wien – Gerlach & Wiedling wurde deren Kommissions-Verlag – publizierte der Verlag Werke zum Thema Wien (z. B.: Wien und Umgebung, Wiener Lieder und Tänze). Auf literarischem Gebiet produzierte Gerlach & Wiedling später den Volksschatz und Meisterwerke der Prosa. Mit Unterstützung der Gemeinde Wien wurde außerdem die große kritische Grillparzer-Ausgabe herausgebracht.

Nach dem Tod von Verlagsgründer Martin Gerlach im Jahre 1918[44] und dem Tod von Albert Wiedling 1923[45]traten an deren Stelle die Söhne Franz Gerlach[46] und Walter Wiedling[47]. Sie führten die Firma nach Tradition des Hauses weiter. In der Person Walter Wiedlings als Geschäftsführer bestand seit der Gründung des Deutschen Verlags für Jugend und Volk im Jahre 1921 eine Union.

Der Verlag wurde nach dem Zweiten Weltkrieg trotz erheblicher Kriegsschäden und der wirtschaftlichen Hemmungen wieder aufgenommen, und die Produktion lief seit Ende 1945, um zwischen 1952 und 1955 sistiert zu werden.

1947 feierte der Verlag sein 75. Jubiläum mit einer kleinen Festschrift.[48] Das Jubiläum des 100jährigen Bestandes – zumindest des Namens – erlebte der Verlag nur sehr knapp. Im Jahre 1972 war die Firma von Hermann Waldbaur (* 7.8.1897) übernommen worden, doch erfolgte die Gewerberücklegung bereits im Jahre 1976.[49]

o) Carl Fromme (k. k. Hofbuchdruckerei und Hofverlagsbuchhandlung)[50]

Als Gründungsjahr dieses Unternehmens gilt allgemein das Jahr 1751. Denn als Begründer dieses wohl ältesten österreichischen Verlags ist der legendäre Johann Thomas Edler von Trattner, der als „Vater des österreichischen Buchhandels“ apostrophiert wird, anzusehen.[51] Trattner erhielt 1752 von der Kaiserin Maria Theresia als erster das Privileg eines „Hofbuchhändlers“. Im Jahre 1805 ging die Buchhandlung am Graben im Trattnerhof an Joseph Tendler durch Verkauf von Trattners Enkel über.

Der aus Harburg a. d. Elbe in Deutschland gebürtige Carl (Ludwig Franz Wilhelm) kam 1851 nach Brünn und im folgenden Jahr nach Wien, um dort zusammen mit Sylvester Pötzelberger die Buchhandlung am Graben zu übernehmen. Er führte sie unter der Firma Tendler & Comp. (Pötzelberger & Fromme) weiter. 1862 wurde Fromme alleiniger Besitzer der Firma. Fünf Jahre später verkaufte er das Sortiment und erwarb dafür die Keck & Pietersche Buchdruckerei, und von nun an lautete der Firmenname: Carl Fromme Buchdruckerei und Verlagsbuchhandlung.

Fromme gilt allgemein als der Gründer des österreichischen Kalenderverlags.[52] Begonnen hat das Unternehmen 1855, als der Medizinal-Kalender in Verlag genommen wurde und 1867, als Fromme den eigentlichen Verlag gründete.

Nach dem Tode Frommes im Jahre 1884 in Wien ging das Geschäft an dessen Erben über. Im selben Jahr kam ein Neffe Carl Frommes, Carl Georg Christian Fromme, nach Wien, um in leitender Stellung tätig zu sein. Am 1. Jänner 1889 wurde der Neffe des Gründers als Gesellschafter in die Firma aufgenommen. Erst 1896 schieden die Erben nach Fromme bis auf Otto Fromme,[53] den jüngsten Sohn Carl Frommes, aus der Firma aus, die nunmehr in den Besitz von Carl und Otto Fromme überging.

Während Carl als k. u. k. Hofbuchdrucker die Leitung der Buchdruckerei übernahm, leitete Otto, der k. u. k. Hof-Verlagsbuchhändler, die Verlagsbuchhandlung. Bis etwa 1891 widmete sich die Firma ausschließlich dem Kalenderverlag, der auch weiterhin den Grundpfeiler des Verlags bildete, und dann wurde der meist landwirtschaftliche und technische Verlag von G. P. Faesy in Wien erworben. Nebenbei pflegte man wissenschaftliche und fachwissenschaftliche Literatur. Im neuen Jahrhundert wurde die Verlagstätigkeit durch Übernahme von Werken aus den Gebieten der Forstwirtschaft, Technik, Pharmazie sowie Schulbücher erweitert. Erst Mitte der 30er Jahre entschloß man sich, das Verlagsprogramm zu erweitern, um den Verlag zu einer Pflegestätte der österreichischen Literatur zu gestalten.[54] Aber auch das ab 1897 bei Fromme in Lieferungen erscheinende Standardwerk von Nagl-Zeidler-Castle, die Deutsch-Österreichische-Literaturgeschichte, die schließlich mit dem 4. Band 1937 abgeschlossen wurde, trug zum Renommee der Firma bei.

Aber der Name Fromme war – obwohl er bald Konkurrenten bekam – mit Kalendern eng verbunden. Vor allem die topographische Ausstattung übte eine besondere Anziehungskraft aus. Die Firma Fromme war eine der ersten, die moderne zeitgenössische Künstler für die Gestaltung einzelner Kalender zur Mitarbeit heranzog (z.B. Kolo Moser).[55] Für fast jeden Stand und Beruf gab es speziell geschaffene Kalender. Zu erwähnen wären Fromme’s Klerus-, Feuerwehr-, Forst-, Garten-, Juristen-, Landmann-, Landwehr-, Landwirtschafts-, Medizinal-, Montan-, Pharmazeuten-, Studenten-, Tierärzte- und Weinbaukalender. Nach einer Verlagsanzeige für Fromme’s Kalender für 1911 reichte das Angebot von Buch-Kalendern und Brieftaschen- und Portemonnaie-Kalendern zu Blatt-, Wand- und Pultkalendern sowie Block- und Fachkalendern.[56] Manche davon wurden nicht nur in deutscher, sondern auch in ungarischer, böhmischer, polnischer, italienischer und französischer Sprache hergestellt. Bei einzelnen Kalendern konnte man unter bis zu zehn verschiedenen Einbänden wählen.

Nach dem plötzlichen Tod von Otto Fromme im Jahre 1921 wurde die Firma von (Carl) Georg Fromme[57] und Viktor Reisser, Sohn des 1892 verstorbenen Gründers der bedeutenden Wiener Buchdruckerei Christoph Reisser’s Söhne, weitergeführt. Nach dem Tod von Carl Georg Fromme, im Jahre 1937 wurde die Firma bis 1938 von Reisser, Friedrich Meyer (Geschäftsführer von Anton Schroll und Koll.-Prok. bei L.W. Seidel & Sohn) und dem Sohn Carl Georg Frommes, Georg (Wilhelm Otto) Fromme[58], geführt. Auf die Weiterentwicklung während des Kriegs wird hier nicht eingegangen. Im November 1957 ging die Firma Carl Fromme – Anfang der 40er Jahre war die Firma Georg Fromme gegründet worden – in Liquidation. Infolge beendeter Liquidation wurde die Firma am 30. Juni 1958 aus dem Handelsregister in Wien gelöscht.[59]

p) Robert Mohr (Verlags- und Kommissions-Buchhandlung) [60]

Die Verlagsbuchhandlung Robert Mohr war eines der wenigen Unternehmen, die auf Humoristika spezialisiert waren.[61] Die Firma wurde am 18. Februar 1889 in Wien gegründet. Der aus Scholkingen (Württemberg) in Deutschland gebürtige Mohr (* 11. 8. 1856) war im Jahre 1877 nach Wien gekommen, wo er seine erste Stellung als Sortimentsgehilfe bei der Buchhandlung Gerold & Co. antrat. Bevor er sich 1889 selbständig machte, war er auch für die Firma Manz tätig. Die Firma Mohr wurde mit der Vertretung des Bibliographischen Instituts (Leipzig), von dessen Verlag ein Auslieferungslager errichtet wurde, eröffnet. In den folgenden Jahren übernahm Mohr die Vertretungen von einer ganzen Reihe von größeren deutschen Verlagen, darunter der Deutschen-Verlags-Anstalt in Stuttgart (1905). Im Laufe dieser Entwicklung wurden die Vertretungen von wichtigen deutschen Zeitschriften wie Die Woche, Die Gartenlaube, Die Meggendorfer Blätter, Westermanns Monatshefte übernommen.

Mohr gliederte seinem Unternehmen alsbald einen Verlag an, dessen Produktion mit Hans Schließmanns Wiener Schattenbilder mit einem Text von Eduard Pötzl zu Weihnachten 1892 eröffnet wurde. In sechs Wochen waren vier Auflagen (4.000 Ex.) erschienen und verkauft. Ein Jahr danach erschien Pötzls Weltliches Kloster, und damit begann die Reihe Mohrs Wiener Humoristika mit Werken von beliebten Wiener Humoristen wie Chiavacci, Hirschfeld, Müller-Guttenbrunn, Pötzl, Stüber-Gunther und anderen. Zu den Illustratoren dieser Reihe zählte u. a. Kolo Moser (Pötzl, Bummelei; Johannes Ziegler, Wiener Stadtgänge) und Theo Zasche (Pötzl, Das weltliche Kloster; Launen). 1910 umfaßte diese Reihe bereits 33 Bändchen. Insgesamt konnten 50 Bändchen erscheinen. Zu Weihnachten 1906 erschienen die 18 Bände umfassenden Gesammelten Schriften Eduard Pötzls.

Im Jahre 1927 konnte Mohr, der den Verlagsbetrieb zugunsten von Buchhandlung und Auslieferung aufgab, schon „50 Jahre Buchhändler“[62] und zwei Jahre darauf sein 40jähriges Firmenjubiläum feiern.[63]

Als der Gründer am 13. Februar 1934 in Wien starb, wurde die Firma von seinem gleichnamigen Sohn weitergeführt. Sie überdauerte den Zweiten Weltkrieg – nicht zuletzt, weil sie als „kriegswichtig“ galt – und ging Anfang 1961 auf Dr. Gottfried Berger über.[64]

q) Halm & Goldmann[65] (Buchhandlung, Antiquariat, Kunsthandlung, Verlag)

Im Jahre 1848 wurde ein Sortiments- und Verlagsgeschäft mit vorwiegend medizinischer Literatur in Würzburg vom 26jährigen Paul Halm gegründet. Um seinem Unternehmen mehr Raum zur Entwicklung zu geben, entschloß sich Halm 1867, sein Geschäft nach Wien zu verlegen. Drei Jahre später trat ein junger Gehilfe namens Sigmund Goldmann[66] in das Geschäft ein. Mittlerweile hatte Halm in der Babenbergerstraße eine Antiquariatsbuchhandlung etabliert und begonnen, alljährlich mehrere Kataloge unter dem Titel Österreichische Bücherzeitung zu versenden. Als er 1873 eine Filiale in Triest eröffnete, ereilte ihn im 51. Lebensjahr während einer Choleraepidemie der Tod. Als Geschäftsführer fungierte nunmehr Sigmund Goldmann.

Schon in den 70er Jahren des vorigen Jahrhunderts verlegten Halm & Goldmann ihren Produktionsschwerpunkt auf das aufstrebende Gebiet des Kunstgewerbes. So entstanden mehrere mit Farbtafeln geschmückte Prachtbände, wie z.B. Ornamente südslawischer Haus- und Kunstindustrie. Anfang der 80er Jahre importierte die Firma die damals in Europa noch wenig bekannten japanischen Originalbilderbücher und Illustrationswerke, deren Absatz ins Enorme ging. Kurz nach der Jahrhundertwende im Jahre 1902 traten zwei jüngere Kräfte in die Firma ein, und zwar der Schwiegersohn Goldmanns, Hermann Gall,[67] als Mitbesitzer und Josef Kende[68] als Geschäftsführer des Antiquariats. So erfuhr das Unternehmen nicht nur eine räumliche Erweiterung, sondern auch der Verlag wurde durch die Aufnahme verschiedener Werke, wie z. B. des umfangreichen Wurzbach’schen Künstlerlexikons, neu belebt. Aber auch Werke wie das Niederländische Künstlerlexikon und die Poetischen Werke in sechs Bänden von Alexander Petöfi zierten das Verlagsangebot.

Im Jahre 1907 mußten Halm & Goldmann nach 40 Jahren ihren Standort in der Babenbergerstraße verlassen, und zu diesem Zweck wurde die seit dem Jahre 1875 am Opernring 19 bestehende Kunsthandlung Max Tinter erworben.

Geschäftsportal der Firma Halm & Goldmann in Wien (1910)

Obwohl Halm & Goldmann eher auf dem Gebiet der Kunst beheimatet waren und der neue Alleininhaber (seit Mai 1917) nach dem Tode Sigmund Goldmanns im Jahre 1916 diese Richtung besonders pflegte, ging man ab 1910 mit dem Schriftsteller und Kabarettisten Fritz Grünbaum (1880-1940) ein Vertragsverhältnis ein. So erschienen die nächsten zwei Jahrzehnte hindurch die Serien von „Neuen Dichtungen“ Verlogene Wahrheiten sowie Neue Gedichte bei Halm & Goldmann.

Als der Inhaber Hermann Gall 1932 im 60. Lebensjahr plötzlich starb, ging die Firma am 17. Jänner 1933 in den Besitz der Witwe Elsa Gall (* 27.7.1882) über, die den Betrieb zunächst als Kunsthandlung, einige Jahre später auch wieder als Kunstverlag führte.

Im März 1938 kam es zu einer überaus raschen Arisierung bzw. Neuübernahme der Firma Halm & Goldmann. Sie galt bereits seit 31. März 1938 als „arisiert“ und wurde bereits seit 1. April 1938 als „Offene Handelsgesellschaft“ geführt. Es begann aber alles schon am 13. März 1938 mit einer Einschüchterung. An diesem Tag der „Heimkehr ins Reich“ kannte der Jubel keine Grenzen: Es erschienen bei der Geschäftsinhaberin einige „nicht berechtigte Personen“ (Gall), um eben eine „Beschlagnahme“ vorzunehmen. Sie entkamen mit kleinen Sparkassabüchern und Bargeld im Wert von etwa RM 2.482,55, wurden aber von der Polizei, die den Betrag vermutlich sicherstellte, verhaftet. Die Beute sah die Inhaberin von Halm & Goldmann allerdings nicht mehr.

Der „jüdische“ Firmenname verschwand fast über Nacht, und die neue Firma, die erst am 20. Jänner 1939 ins Handelsregister eingetragen wurde, lautete: „Edhoffer & Kasimir“ nach den „Käufern“, dem 57jährigen Maler Luigi Kasimir (18.4.1881-5.8.1962) und dem 52jährigen Kunstverleger Ernst Edhoffer (8.9.1886-12.6.1960). Im November 1938 hatte die Firma Halm & Goldmann am Opernring einen Wert von ungefähr RM 150.000 und einen Schätzwert von RM 83.333,32. Der verlangte Preis war RM 50.000, wovon Kasimir 30.000 und Edhoffer 20.000 zahlen sollten. Aber so viel Barvermögen hatten Ariseure zumindest für solche Zwecke kaum, doch die Tatsache, daß sie meist überhaupt kein Geld hatten, war selten ein Hindernis. Daher sollte die Zahlung in Raten erfolgen und bis längstens 2. 9. 1940 abgetilgt sein.

Spätestens im Mai 1939 war die rechtmäßige (also trotz „Verkaufs“) Inhaberin nach Kalifornien, USA, ausgereist. Die sehr wohlhabende Dame verlor eine wertvolle Liegenschaft im 3. Bezirk sowie unzählige Wertpapiere und dergleichen. Nach Zahlung der Ausreisespesen, der Reichsfluchtsteuer und der Einkommensteuer verblieb ihr im November 1938 ein Barvermögen von rund RM 5.000. Für die tatsächliche Zahlung der „Kaufsumme“ für den Verlag bzw. die Kunsthandlung Halm & Goldmann gibt es keinen Beleg. Lediglich der Arisierungsbetrag von RM 3.300 ist ausgewiesen.[69] Erst am 4. März 1969 wurde die Firma aus dem Wiener Handelsregister gelöscht.[70]

r) Wiener Verlag (Sep.-Cto. L. Rosner)

Zu den wenigen vor 1918 neugegründeten belletristischen Verlagen, die außerdem nicht von zugereisten Deutschen ins Leben gerufen wurden, gehörte der „Wiener Verlag“.

Obwohl der „Wiener Verlag“ als solcher erst im „Herbst 1899“ gegründet wurde, einen der frühesten „Nur-Verlage“ darstellt und bis zu seinem unaufhaltsamen Untergang 1908 eine wechselvolle Geschichte hatte, steht er in enger Verbindung mit einer in Wien sehr bekannten und allgemein geschätzten Persönlichkeit: Leopold Rosner. Die Verbindung bestand allerdings nicht durch die Person, sondern durch den übernommenen Firmennamen.

Rosner, 1838 in Pest geboren, war einige Jahre lang Schauspieler, bevor er sich 1861 dem Buchhandel widmete. Nach Gehilfentätigkeit bei Wallishauser in Wien etablierte er sich zehn Jahre später als Verleger und Sortimenter unter den Tuchlauben im 1. Bezirk.

Am 7. August 1874 wurde Carl Leopold Rosner als Inhaber der Firma „L. Rosner“ ins Wiener Handelsregister eingetragen.[71] Nach einer schweren Erkrankung im Jahre 1885 war Rosner gezwungen, die Geschäftsleitung abzugeben. Er verkaufte sodann seinen Theaterverlag an die Wallishausser’sche Hofbuchhandlung im selben Jahr. Das Sortimentgeschäft neben den übrigen Verlagsartikeln ging an August Schulze über. Rosner war das, was man als „allrounder“ bezeichnen würde. Selber ein Schaffender, war er auch Bearbeiter und Übersetzer von französischen und ungarischen Werken und hatte den „Spürsinn für die Kommenden und den Unternehmungsgeist und Mut des strebenden Verlegers“.[72] 126) Mit Heinrich Laube teilte Rosner das Verdienst, in einem Schreibenden namens L. Gruber den Autor, der später als Ludwig Anzengruber das Publikum eroberte, entdeckt zu haben. Er veranlaßte den „Wiener Spaziergänger“ Daniel Spitzer, seine Feuilletons zu sammeln und brachte die Klassiker der Wiener Geschichte, Friedrich Schlögl und Ferdinand Kürnberger, sowie Adolf v. Wilbrandt und Albrecht Wickenburg heraus. Auch schuf Rosner das „Neue Wiener Theater-Repertoire“, in dem viele Burgtheaterstücke zum Abdruck gelangten. „Die intensive Pflege heimischer literarischer Produktion war von großen moralischen Erfolgen begleitet, der Theaterbuchhändler Rosner war in ganz Wien bekannt und beliebt und sein Laden war viele Jahre hindurch das Stelldichein der literarischen Kreise; minder günstig waren die materiellen Resultate des Verlegers, der sich oft bloß vom idealen Standpunkte leiten ließ.“ (Fr. Schiller, a. a. O., S. 464)

Am 23. Juli 1889 wurde der neue Firmenwortlaut – „Buchhandlung L. Rosner“ – ins Handelsregister eingetragen. Gleichzeitig wurde Rosner als Firmeninhaber gelöscht. Genau zehn Jahre später, am 17. März 1899, wurde nun diese Firma aus dem Handelsregister gelöscht. Am selben Tag wurde das Geschäft in eine Kommandit-Gesellschaft umgewandelt mit Carl Wilhelm Stern[73] als öffentlichem Gesellschafter und Franz Ludwig Liebeskind in Leipzig als Kommanditist.[74]

Gegen Ende 1899 begannen Bücher mit dem Impressum „Wiener Verlag. (Buchhandlung L. Rosner-Sep.-Cto.)“ zu erscheinen. Der Gründer des Unternehmens war der ältere Bruder Egon Friedells, Oskar Friedmann,[75] aber in welcher geschäftlichen Verbindung die Firma „Wiener Verlag“ zum Inhaber der „Buchhandlung L. Rosner“, C.W. Stern, stand, läßt sich nicht rekonstruieren. Man kann jedoch mit großer Wahrscheinlichkeit annehmen, daß der „Nur-Verleger“ Friedmann, um das Problem der Beschaffung einer Konzession zu umgehen, die Verbindung zu einem konzessionierten Unternehmen. suchte. Wie dem auch sei, man begann mit großem Elan: bis September 1900 waren bereits 20 Titel auf dem Markt – Essays, Romane, Novellen, Theaterstücke – und weitere drei für September angekündigt.

Schon 1901 soll der am 7. April 1879 in Wien geborene Jungschriftsteller Fritz Freund seine Absicht bekannt gemacht haben, den Verlag zu übernehmen.[76] Am 6.11.1902 bewarb sich Freund um die Mitgliedschaft bei der Corporation der Wiener Buch-, Kunst- und Musikalienhändler. Im entsprechenden Protokoll heißt es:

Ich will eine neue Conzession für den Verlagsbuchhandel Wiener Verlag Rosner erwerben. Der Betrieb soll im I. oder IX. Bezirk stattfinden; meine Firma wird lauten Wiener Verlag.

Daß Freund bereits 1902 mit dem Wiener Verlag Kontakt hatte, geht ferner daraus hervor, daß er in einer in diesem Jahr erschienenen Publikation Variété. Ein Buch der Autoren des Wiener Verlages (Umschlagzeichnung von Emil Orlik) mit einer Lyrikprobe vertreten war. Insgesamt gab es meist Originalbeiträge von 26 Autoren, darunter Raoul Auernheimer, Hermann Bahr, Felix Dörmann, Stefan Großmann, C. Karlweis, Felix Salten, Hugo Salus, Richard Specht.

Spätestens im März 1903 war Friedmann aus dem Verlag ausgeschieden und dessen Leitung von Freund übernommen worden. So heißt es in einem Schreiben der Corporation an das Magistratische Bezirksamt vom 9. 3. 1903:

Herr Fritz Freund hat den Buchhandel in der Firma L. Rosner. Wien 1, Franzensring 16 ordnungsgemäß erlernt und seine Tätigkeit speziell dem Verlage u. zwar in der Firma “Wiener Verlag“ gewidmet, welches Geschäft er in der letzten Zeit erworben hat. Es ist nun wünschenswert sowohl im Interesse der Autoren als auch des Druck- und Buchgewerbes, daß die litterarische und verlegerische Tätigkeit in Wien gehoben werde und spricht sich die Corporation deshalb unbedingt dafür aus, daß sowohl in diesem als auch in ähnlichen Fällen die Conzession für den Verlagsbuchhandel ohne Bedenken erteilt werde.

Und es war erst unter der Leitung Freunds, daß der an sich recht produktive Verlag eine ungeheure Ausdehnung annahm. Freund übernahm den Verlag mit einem Kapital von 20.000 Kronen, die er von seiner Mutter erhalten hatte, und am 26. April 1904 wurde der „Wiener Verlag Fritz Freund“ in das Register für Einzelfirmen (Band 38, pag. 72) beim Wiener Handelsgericht eingetragen. Dies geschah, kurz nachdem Freund in einer Sitzung der Corporation der Wiener Buch-, Kunst- und Musikalienhändler am 7. April 1904 seine Konzession als Verleger erhalten hatte.[77] Eine Anzeige in der Buchhändler-Correspondenz vom 11. Mai 1904 (S. 298) scheint darauf hinzuweisen, daß Freund vorhatte, dem bestehenden Verlag einen leicht veränderten Namen zu geben, nämlich „Wiener Moderner Verlag“.[78] Doch übernahm sich Freund gewaltig. Dem Geschäft gab er eine solche Ausdehnung, daß er gezwungen war, übermäßigen Kredit in Anspruch zu nehmen. Auch die Regiekosten, die monatlich 14.000 Kronen betrugen, waren für die Verlagsbranche viel zu hoch. Nicht, daß der Verlag keine außerordentlich großen Verkaufserfolge aufzuweisen hatte. Im Gegenteil. Aber für jeden „Schlager“-Beispiele werden weiter unten angeführt-gab es ein Mehrfaches an „Nieten“. Da wurden langsam die Mittel zu knapp und die Verlegenheiten permanent. Um sich eine finanzielle Verschnaufpause zu verschaffen, entschloß sich Freund, sein Unternehmen in eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung umzuwandeln. Am 12. Oktober 1906 ließ er den „Wiener Verlag Fritz Freund“ aus dem Handelsregister löschen, um am selben Tag den „Wiener Verlag. Verlagsbuchhandlung und Buchdruckerei Ges.m.b.H.“ in Wien V., Wienstraße 89a unter Register C 1, 34 eintragen zu lassen. Gegenstand des Unternehmens – Betrieb des Verlagsbuchhandels sowie der Kunstdruckerei und der Lithographie.[79]

Das Stammkapital betrug 40.500 Kronen, doch existierte die Summe mehr auf dem Papier als in Wirklichkeit. Es handelte sich bis auf die eingezahlten 500 Kronen des Wiener Verlag-Autors und nunmehrigen zweiten Geschäftsführers Willi Handl[80] um eingebrachte Vermögenswerte, die also nicht unbedingt mit flüssigem Betriebskapital zu verwechseln waren. Als der Gesellschaftsvertrag beim Notar aufgesetzt wurde, gehörten 80 % der Geschäftsanteile Freund und die restlichen 20% Handl.

Aus dem „Verzeichniss von Herrn Fritz Freund in Anrechnung auf seine Stammeinlage eingebrachte Werte“, das dem Notariatsakt beiliegt,[81] geht hervor, daß sich diese Werte zu 81% aus den ebenfalls genauestens angeführten und aufgeschlüsselten Lagerbeständen zusammensetzten. Immobilien (Schreibtisch, Stehpulte etc.), Bilder (Klimt, Löffler, Hollitzer, Orlik, Kollwitz usw.) und Außenstände machten den Rest aus. Bereits die Größe des Lagers mußte ein Alarmzeichen gewesen sein, für richtige Geschäftsleute auf jeden Fall.

Original-Umschlag von Richard Lux

Das vorhin erwähnte Verzeichnis führte nicht weniger als 136.230 Bände bzw. 210 verschiedene Titel an. Von manchen Titeln gab es anläßlich der Umwandlung mehr als 4.000 Exemplare auf Lager, so z. B. Arthur Schnitzlers Reigen (4.010), Hans Kirchsteigers Beichtsiegel (4.200), Karl Schönherrs Caritas (4.350), Dostojewski (10.000), Kirchsteigers Patrina (5.000). Nach einer vorsichtigen Schätzung dürfte die Produktion insgesamt zwischen 250 und 300 Werke umfaßt haben. Demgegenüber heißt es Anfang 1906 in einem längeren Aufsatz über den Wiener Verlag in der Zeitung Die Zeit (Beilage “Die Sonntags-Zeit“, 21. 6. 1906, S. 6), der Verlag habe „bisher mehr als dreihundert Werke ediert“.

Daß die Umwandlung in eine Ges. m. b. H. bloß eine Flucht nach vorne darstellte, die allerdings dem geschäftlichen Vorwärtsdrang bzw. der Produktionsausweitung keineswegs im Wege stand, geht daraus hervor, daß schon Mitte 1907 allerorts von „Zahlungsschwierigkeiten“ beim Wiener Verlag gemunkelt wurde. Selbst die Österreichisch-ungarische Buchhändler-Correspondenz, die Fritz Freund und den Wiener Verlag sieben Jahre lang bis auf die Publizierung von negativen Berichten erfolgreich ignorierte, vermerkte, daß diese Nachricht „in eingeweihten Kreisen nicht überrascht“ habe[82]: „man hat vielmehr den Zusammenbruch der Firma schon lange vorausgesehen“ (ebda.). Der Verlag strebte durch den Advokaten Dr. Robert Lazarsfeld ein Arrangement mit seinen Gläubigern an. Für Fachbeobachter und Branchenkenner besonders verwunderlich war die enorme Höhe der Passiven, die im ganzen angeblich eine halbe Million Kronen (!), also mehr als das Zwölffache des Stammkapitals, betragen haben sollen. Es schien klar zu sein, daß die Gläubiger kaum viel von ihrem Geld wieder sehen würden. Die Redaktion der Buchhändler-Correspondenz fand diesen Zusammenbruch für die österreichische Verlagsindustrie deshalb so bedauerlich, „weil sie künftig auch für gesunde Unternehmungen noch weit schwerer Geld finden wird als bisher“. Nachsatz zu diesem Lamento:

Im Interesse des österreichischen Buchhandels muß daher festgestellt werden, daß er die Geschäftsgebarung des „Wiener Verlag“ niemals gutheißen konnte und daß er mit dieser Firma nur in sehr loser Verbindung stand. (ebda., S. 87)

Eine etwas ausgewogenere Beurteilung der Situation beim „Wiener Verlag“ lieferte Friedrich Schiller in seinem „Wiener Brief“ nach Leipzig an das Börsenblatt:

Von der Verlagshandlung wußte man, daß sie so glücklich war, einige „Schlager“ zu bringen, und man kalkulierte, daß diese Treffer ein ganz bedeutendes Stück Geld eingetragen hatten. Aber die Nieten! Der junge, wohl zu optimistische Verleger entwickelte eine fieberhafte Tätigkeit und schüttelte die Novitäten nur so aus dem Ärmel. Da wurden denn die Mittel zu knapp und die Verlegenheiten permanent; um sie zu besiegen, griff der Verleger zu dem sonderbaren Ausweg, die Novitäten noch vor der Ausgabe zu verramschen. jetzt werden Anstrengungen gemacht, die Firma in eine Aktiengesellschaft umzuwandeln, wobei natürlich die Hauptgläubiger zu Hauptaktionären würden. Hoffen wir, daß das Projekt zustande kommt; denn ein Überfluten des Büchermarkts mit den Vorräten könnte dem Buchhandel nicht erwünscht sein. [83]

Das Projekt dürfte nicht zustandegekommen sein. Das „Ende“ ließ aber doch auf sich warten. Ein Zeichen für den Beginn vom Ende war die Einstellung der teuren Anzeigen im Börsenblatt, die am 4. April 1907 mit der Ankündigung der 5. Auflage von Robert Musils Erstlingsroman Die Verwirrungen des Zöglings Törleß erfolgte. Musil war somit eines der Opfer des Niedergangs, denn der Wiener Verlag ging pleite, gerade als sein Werk ein ungeahnter und rascher Verkaufserfolg zu werden versprach.

Der Tag der „Abrechnung“ für den Besitzer des Wiener Verlags war am 7. Mai 1908, als er vor einem Wiener Erkenntnissenat stand und sich wegen selbstverschuldeter Krida (§ 486 St. G.) und Exekutionsvereitelung verantworten mußte. Freund hatte bald die Unmöglichkeit eingesehen, das Geschäft weiter fortzufahren, denn sein Schuldenstand betrug 176.205 Kronen, denen nach Ansicht der Staatsanwaltschaft nur ganz geringe Aktiven gegenüberstanden. Freund hingegen bezifferte den Wert seines Warenlagers mit 400.000 Kronen. Nur: Die Bücher und Werke waren längst gepfändet, z.T. schon exekutiv verkauft worden. Außerdem wurde Freund jener Geschäftsdreh, den er bei der Umwandlung seiner Firma in eine Ges.m.b.H. angewendet hatte, zum Verhängnis. Er habe, so die Anklage, Vermögensobjekte seinen Gläubigern entzogen, um sie in dem nur scheinbar errichteten neuen Unternehmen wieder als Aktivpost anführen zu können.

Wegen dieser und anderer Praktiken, auf die wir noch kurz eingehen werden, kamen die hohen Passiven zustande. (Manche Quellen sprechen von 150.000 Kronen, manche von 270.000, andere von 176.205.) Und das, obwohl Freund z. B. mit dem Werke Aus einer kleinen Garnison (Auflage über 1/2 Million!) von Bilse (pseud. Fritz v. d. Kyrburg) 120.000 Kronen und mit Schnitzlers Reigen allein 20.000 Kronen verdient hatte.[84] Freund verteidigte sich u. a. mit der Angabe, daß er an bekannte deutsche und österreichische Autoren Buchhonorare von über 20.000 Kronen bezahlt habe, deren Werke jedoch so geringen Absatz fanden, daß er starke Verluste erlitt. Solche letzten Endes überhöhten Honorare würden einen Verkauf von 40.000 und mehr Exemplaren bedingen, was zugleich auf Freunds Risikobereitschaft schließen läßt.

Sein Verteidiger, Dr. Gustav Morgenstern, betonte in seinen Ausführungen den regen Eifer seines Klienten, der an den schlechten Verhältnissen und an dem Verhalten seines Kompagnons (Willi Handl) gescheitert sei. Der Senat erkannte den Angeklagten für schuldig und verurteilte ihn zu drei Wochen strengen Arrests.[85]

Womit der Wiener Verlag noch nicht juristisch „tot“ war. Aber aus den genannten Gründen war Freund auch licht in der Lage, seinen Vertragsverpflichtungen nachzukommen, wie etwa im Fall von Schnitzlers Reigen.[86]

1910 wurde Fritz Freund vom Handelsgericht aufgefordert, seine Firma zu liquidieren und aufzulösen, was allerdings daran scheiterte, daß die Geschäftsanteile gepfändet waren. Trotz der Absicht, den Geschäftsbetrieb mit 1. April 1911 wieder aufzunehmen, ist es dazu nicht gekommen. Die Firma blieb eine „Karteileiche“, bis sie am 1. Jänner 1929 aus dem Handelsregister gelöscht wurde. Fritz Freund blieb der Buchhandelsbranche treu, schaffte es im April 1911, in die Zeitung zu kommen, ins Gefängnis des Strafgerichtshofes in Budapest gesteckt und wegen Vergehens gegen die Sittlichkeit angeklagt zu werden, nachdem er bei einigen Budapester Buchhändlern mit „pornographischen Büchern“ hausieren gegangen war.[87] Aber mit ähnlichen Vorfällen ist seine Verlegerlaufbahn reichlich besät. In den 20er und 30er Jahren gab er eine Filmzeitschrift (Österreichische Filmzeitung) heraus und konnte nach der Enteignung 1938 unter Verlust seines ganzen Eigentums 1939 nach England auswandern.[88]

Aber das abwechslungsreiche Leben des Wiener Verlags liegt einerseits in der bunten Palette der Produktion, andererseits in den juristischen Vorgängen rund um den Verlag und dessen Inhaber. Es würde zu weit führen, alle Vertreter der „Wiener Moderne“ anzufahren, deren Werke zwischen Ende 1899 und März 1907 im Wiener Verlag erschienen. Eines der ersten Werke (Dezember 1899) stammte von Felix Salten. Hermann Bahr, über den wahrscheinlich viele junge Autoren zum Verlag g kommen sind, veröffentlichte nicht weniger als sechs seiner Bücher im Wiener Verlag, darunter den Essay Secession mit einer Umschlagzeichnung von Joseph Olbrich. Aber auch Felix Dörmann, Karl Schönherr, Stefan Großmann, Hugo Salus, Raoul Auernheimer, Eugen Guglia, Leopold Lipschütz, Theodor Herzl, Max Kalbeck, Hans v. Kahlenberg, Max Mell, Alice Schalek, Moritz Heimann, Paul Busson, Ferd. v. Saar, Robert Musil, Richard Schaukal, Paul Wertheimer u. v. a., um ein paar Österreicher zu nennen, gehörten zeitweise zu den Verlagsautoren.

Einige Bücher erlebten riesige Auflagen, und nicht selten waren es Werke, die in Deutschland früher oder später verboten wurden. Führend waren Bilses Aus einer kleinen Garnison, Mirbeaus Tagebuch einer Kammerjungfer, John Grand-Carterets Er (Karikaturen über Kaiser Wilhelm II.; Aufl. ca. 36.000), Hans Kirchsteigers Das Beichtsiegel (in wenigen Tagen nach Erscheinen 13.000 verkaufte Exemplare!).

Im Jahre 1903 glaubte Freund eine Marktlücke entdeckt zu haben, als er im Mai die neue Buchserie „Bibliothek berühmter Autoren“ und Anfang Oktober 1904 die „Bibliothek moderner deutscher Autoren“ ins Leben rief. Die Erwähnung gerade dieser zwei Serien, deren einzelne Werke durchaus unterschiedlichen Erfolg hatten, führt zwangsläufig zu zwei Merkmalen des Wiener Verlags überhaupt: Werbung und Ausstattung.

Bis Mitte Juni 1905 erschienen schließlich 50 Bände der „Bibliothek berühmter Autoren“. Das Angebot bestand ausschließlich aus Übersetzungen nicht-deutschsprachiger, meist skandinavischer, französischer, polnischer, russischer oder englischer Autoren. Die Bilanz laut Eigenwerbung:

Diese in ihrer Art einzig dastehende Sammlung guter moderner Romane und Novellen von nur bekannten, allerersten Autoren zu dem billigen Preise von 50 Pfennigen für den 120- 160 Seiten starken Band hat einen ganz einzigen Erfolg gehabt, indem innerhalb eines Jahres weit über 250.000 Bände verkauft wurden. Wir empfehlen allen Firmen, welche unsere „BIBLIOTHEK BERÜHMTER AUTOREN“ noch nicht kennen, uns einen Probeauftrag zu überweisen, und sind wir überzeugt, an denselben von nun an stetige Abnehmer zu finden. (Börsenblatt, Nr. 132, 10. 6. 1904, S. 5064)

Dies sei „ein glänzender Beweis für die Absatzfähigkeit unseres Unternehmens“. Von einer neuen Serie dieser Reihe seien „jetzt acht Tage nach Ausgabe“ (ebda.) 50.000 Exemplare verkauft worden.

Zur Gestaltung der „mehrfarbigen brillanten Umschläge“ zog Freund erstklassige Künstler heran. Von den 50 Bändchen stammten u.a. 15 Umschläge von Berthold Löffler, 7 von Leo Kober, 6 von Leopold Forstner und 3 von Fritz Schönpflug. Auch auf die Wahl des Vorsatzpapiers und die gediegene Ausstattung wurde großer Wert gelegt.

Mit genau derselben Werbestrategie ging Freund etwas mehr als ein Jahr nach Beginn der „Bibliothek berühmter Autoren“ an die Schaffung einer zweiten Buchserie heran. Er scheute keine Kosten, um unzählige ganzseitige Einschaltungen im Börsenblatt zu plazieren, und hatte er im ersten Anlauf Erfolg, so warb er weiterhin mit eben diesem Erfolg. Der Wiener Verlag kündigte am 26. Oktober 1904 sein neues Serienunternehmen folgendermaßen im Börsenblatt an:

Es gereicht uns zur besonderen Freude, Ihnen von einem großangelegten Unternehmen Mitteilung machen zu können, das geeignet erscheint, Ihr Interesse im stärksten Maße wachzurufen, und das Ihnen einen dauernden und großen Verdienst eröffnet.

Das Publikum hat sich erfreulicherweise in den letzten Jahren wieder dem deutschen Buche zugewendet, u. zw. waren es vor allem billige deutsche Bücher, die, ohne gerade Sensationsbücher zu sein, eine so enorme Auflagenhöhe erreichten, wie sie selbst französischen und englischen Büchern nur in seltenen Fällen beschieden ist.

Diese deutlich erkennbare und auch allgemein anerkannte Tendenz zum billigen deutschen Buch hin, veranlaßt uns, Anfang Oktober unter dem Titel „Bibliothek Moderner Deutscher Autoren“ die ersten zehn Bände einer neuen Bibliothek herauszugeben, und glauben wir mit berechtigtem Stolz sagen zu können, daß der deutsche Buchhandel etwas derartig Befriedigendes, sowohl was Ausstattung, Wohlfeilheit, Qualität und Namen der Autoren betrifft, noch nicht geboten hat. – Wir haben keine materiellen Opfer gescheut, um mit einer Reihe allererster Namen eröffnen zu können und sind durch bereits abgeschlossene Verträge in die glückliche Lage versetzt, auch die weiter erscheinenden Serien zumindest auf der Höhe der ersten zu halten. (Nr. 250, S. 9310)

50.000 Exemplare waren 14 Tage nach erfolgter Ausgabe bar verkauft worden, so daß das 6.-10. Tsd. ausgedruckt werden mußte (Börsenblatt, Nr. 262, 10.11.1904, S. 9928). Die Werbung wurde noch verstärkt, wobei die „Psychologie“ gleich blieb:

Wir haben mit dieser Bibliothek etwas ganz Konkurrenzloses und in seiner Art einzig Dastehendes geboten.

Die Bände rühren von den bekanntesten deutschen Autoren her, sind 140 bis 160 Seiten stark, apart ausgestattet und bilden wegen ihrer modernen, schönen Titelbilder eine Zierde jedes Schaufensters.

Einzelne Firmen haben bisher über 1.000 Exemplare bezogen. Dieser Erfolg übertrifft unsere Erwartungen weit, und danken wir den Herren Kollegen bestens für das dem Unternehmen entgegengebrachte Interesse. (ebda.)

In dieser Reihe erschienen insgesamt 20 Titel (bis September 1905), deren erster von Arthur Schnitzler stammte, die Novelle Die griechische Tänzerin, „welche einen ganz außerordentlichen Erfolg hat“ (Werbung, in: Börsenblatt, Nr. 6, 9.1.1905, S. 260). Innerhalb von acht Wochen waren über 80.000 Exemplare der Reihe verkauft worden und von Schnitzlers Novelle war im Jänner 1905 schon das 11.-15. Tsd. im Druck. Zu den weiteren Autoren dieser Reihe zählten u. a. Hugo von Hofmannsthal, Felix Dörmann, Carl Hauptmann, Heinrich Mann, Johannes Schlaf, Hans v. Kahlenberg, Felix Salten, Otto Ernst, Siegfried Trebitsch. Wiederum waren die farbigen Umschläge „von allerersten Zeichnern“ wie Heinrich Vogeler, Walter Hampel, Josef Engelhardt und Emil Orlik gestaltet worden, damit die Bände sich „spielend aus dem Schaufenster“ (Werbung) verkaufen würden.

So viel Werbeaufwand hatte kaum ein anderer österreichischer (belletristischer) Verlag aufzuweisen, und obwohl der Wiener Verlag außerordentlich viel im Börsenblatt annoncierte (und nicht ein einziges Mal in der Österreichisch-ungarischen Buchhändler-Correspondenz seine Bücher anzeigte), gab er außerdem für Auslagendekoration – Streifen usw. -Werbeprospekte für einzelne Verlagswerke usw. sehr viel Geld aus. Ein Beispiel hiefür ist die umfangreiche Werbung (im Börsenblatt und anderswo) für Arthur Schnitzlers Reigen, der im April 1903 beim Wiener Verlag auf den Markt kam.

Es versäume keine Firma, wenigstens zwei Exemplare zur Probe mit 40% zu bestellen. Das Buch steht einzig in seiner Art da und macht beispielloses Aufsehen. Einige Firmen haben bereits dreihundert Exemplare dieses Buches verkauft. Buchhandlungen in Sommerfrischen und Badeorten können spielend 100 und mehr Exemplare absetzen. Auffallende Schleifen, welche die oben angeführten Besprechungen enthalten, stehen für die Auslage zur Verfügung. (Werbetext im Börsenblatt, Nr. 12, 27.5.1903, S. 4244).

Der Verlag kam mit den Bestellungen und der Lieferung nicht nach, aber eben dieser Umstand sollte die „Begehrbarkeit“ des Buches erhöhen. Es sei nämlich zu erwarten, „daß auch diese Auflage gleich nach Erscheinen vergriffen ist“. In sechs Wochen wurden 6.000 Exemplare verkauft (Börsenblatt, Nr. 141, 22.6.1903, Umschlag). Von diesem „Buch der Saison“ hieß es dementsprechend in der Werbung: „Wir verkaufen täglich 200-300 Exemplare“ (Börsenblatt, Nr. 170, 25.7.1903, S. 5774).

Anlaß zu weiterer verkaufsfördernder Werbung bot die bevorstehende öffentliche Lesung von Schnitzlers Reigen durch Hermann Bahr am 8. November 1903 im Bösendorfersaal in Wien:

Diese Vorlesung ist ein literarisches Ereignis allerersten Ranges, welches das außerordentlichste Aufsehen machen und das stärkste Interesse für das Buch hervorrufen wird. Alle Zeitungen Deutschlands und Österreichs werden ausführliche Berichte über diese Vorlesung bringen, wodurch die Nachfrage eine sehr starke sein wird. Wir bitten Sie daher, sich rechtzeitig mit Exemplaren zu versehen. (Börsenblatt, Nr. 252, 29.10.1903, S. 8657)

Die Veranstaltung mußte abgesagt werden . . .

Das 11.-14. Tsd. von Schnitzlers Reigen war bereits gegen Ende Februar 1904 vollständig vergriffen und das 15.-20. Tsd. für Anfang März angekündigt[89]), und das zu einem Zeitpunkt, wo der Verlag mit der Feststellung warb, daß „schon über 1.500 unerledigte Barbestellungen“ vorlagen. Doch im März 1904 erfolgte in Berlin die Beschlagnahme, so daß Lieferungen in Leipzig nicht mehr erfolgen konnten. Weitere Auflagen erschienen aber trotzdem. Die Gesamtauflage des Reigen beim Wiener Verlag betrug 35.000 Exemplare.[90]

Der Auftritt Fritz Freunds vor Gericht im Mai 1908 war weder sein erster noch sein letzter: Er stand seit 1903 in regelmäßigen Abständen entweder vor dem Richter oder in Urheberrechtsfragen mit Inhabern von Rechten in Streit. Sein Umgang mit Verlagsautoren und Mitarbeitern vor allem in Gelddingen dürfte – wie Prozeßberichte zeigen – nicht gerade großzügig gewesen sein. Wenn die Anklage nicht auf Verletzung der Sittlichkeit lautete, dann auf Ehrenbeleidigung, Vorenthaltung eines Honorars – wie im Fall seines Erfolgsautors Hans Kirchsteiger 1906, oder unautorisierte Übersetzung. In der Regel verlor Freund die Prozesse und gewann die gerichtlich nicht belangbaren Urheberrechtsstreitigkeiten. Einmal trat sogar der Mitbegründer der Wiener Werkstätte, Josef Hoffmann, als Sachverständiger gegen ihn auf, als er einen bedeutenden deutschen Künstler mit einem minimalen Honorar abspeisen wollte.

Am „geschicktesten“ war der Inhaber des Wiener Verlags auf dem Gebiet der deutschen Übersetzungen aus skandinavischen und slawischen Sprachen. Unter Ausnützung aller Griffe hinsichtlich mangelnden Urheberrechtsschutzes verstand er es blendend, andere Verlage, die autorisierten Übersetzer oder auch die Autoren selber auszutricksen und eine Übersetzung in seinem Verlag erscheinen zu lassen. Um nur ein Beispiel zu nennen: Er veröffentlichte ein Werk von August Strindberg, und zwar rasch und bevor Schweden offiziell der Berner Convention beitrat. Strindberg ging mit leeren Händen aus, der Übersetzer auch.

Es besteht kein Zweifel, daß der Wiener Verlag sowohl unter Oskar Friedmann als auch unter Fritz Freund die österreichische Verlagsszene auf dem Gebiet der jungen österreichischen Literatur wie auch des anspruchsvollen Buchschmuckes ungemein belebte. Er förderte auch jüngere Autoren wie den völlig unbekannten 25jährigen Robert Musil und ließ den gleichermaßen unbekannten 23jährigen Leopold Perutz aus Prag in seinem Oktober 1905 ins Leben gerufenen „Wochenschrift für Politik und Kultur“ Der Weg veröffentlichen. Als Verleger gelegentlich etwas „schlüpfriger“ Werke, die im Deutschen Reich, aber nicht in Österreich verboten wurden, und kirchenkritischer Romane, wie etwa derjenigen von Hans Kirchsteiger (z. B. Das Beichtsiegel, Der Weltpriester), zog er den Ärger katholischer Kreise auf sich und mußte im Februar 1905 eine 5stündige Hausdurchsuchung über sich ergehen lassen. Der „unerhörte“ Vorfall war kurz darauf Gegenstand einer Anfrage im Haus der Abgeordneten.

Der Wiener Verlag fand in keinerlei Hinsicht einen Nachahmer . ..